福特可没有塞莱克这种自信。《星球大战》之后，他先后在《英雄们》、《来自纳
瓦罗恩的武力》和西部喜剧片《旧金山的孩子》等影片中扮演了第二男主角。他惟
一主演的一部关于战时伦敦的一个浪漫故事的影片《汉诺威大街》还是在开机前的
最后时刻取代克里斯·克里斯多夫逊而参加的，并且还遭到了失败。他勉强同意再
在《帝国反击战》中扮演汉·索罗，但他要求他的角色必须“更富冲击力”。
斯皮尔伯格和卢卡斯叫福特回来的目的是为了测试他对演这一角色的自信心。
事实上，最后究竟让他们俩谁来演这角色还很难确定。卡斯丹编写的剧本使剧中的
主角很接近福特的气质，但最后他们还是选了塞莱克。在斯皮尔伯格还没来得及向
福特解释，也没来得及与哥伦比亚公司达成最后协议时，角色已定的消息被泄露了
出去。当哥伦比亚公司等待新侦探系列片《大酒瓶P·I》试播的反应时，他们要求
塞莱克等待结果。福特看了《综艺》上第一篇关于他最终末被《夺宝奇兵》选中的
文章后，勃然大怒。1980年12月，当《大酒瓶》的试播片表明它即将成功时，哥伦
比亚公司紧紧地将塞莱克控制起来。卢卡斯和斯皮尔伯格又返过头来找福特，然而
他不肯原谅他们。
斯皮尔伯格根据漫画艺术家吉米·斯特朗科画的几幅福特扮演汉·索罗时的画
像，对由福特扮演印第安纳这一角色有了大致的概念。他让福特相信《夺宝奇兵》
期待着他来扮演主角。既使这样，福特仍坚持重写这个角色。此外。他还苛刻地要
求得到一份高额利润，即《夺宝奇兵》纯利的17％。(具有讽刺意味的是，斯皮尔伯
格本来还是可以用塞莱克，因为就在拍摄《大酒瓶》第一集时演员们的罢工开始了，
但最终却没有用他。)
斯皮尔伯格一直在想艾米是否适合扮演马里昂·拉文斯伍德。开始他让戴拉·
文格尔来扮演角色，但她拒绝了。自从哈里森·福特提出了他过高的条件后，斯皮
尔伯格开始寻找其他适当人选。广告宣传员杰弗·沃尔克记得有一天他来到斯皮尔
伯格的办公室，只见他正笨拙地在一个装满从杂志上剪下来的模特照片夹中找什么
东西，他对助手说：“叫她来……叫她来……。”
艾米来得太晚了。对斯皮尔伯格来说，这个不幸的艾米的替代者至少能在拍摄
场与人保持较好的关系，卡伦·艾伦成了这个人。斯皮尔伯格是从她在《动物屋》
中扮演的一个小角色上注意到她的。尽管卡伦长着雀斑、红头发、绿眼睛，性情温
柔文静，但她仍与艾米有很多相似之处，她的纽约生活背景、她对舞台的向往超过
对电影的向往，以及她的小脾气等等。斯皮尔伯格曾努力替她遮住雀斑，把头发染
成粟色，惟独只保留住那小脾气。
至于其他演员，斯皮尔伯格打算到欧洲去买。考虑到沙来的角色应该是一个灵
活的阿拉伯人，他找了卡沃克·马里基安等几位演员来谈这一角色，他后来决定选
一位年龄不大的演员来演，于是他选中了嗓音洪亮身体结实的威尔士人约翰·瑞斯
一戴维斯。罗纳德·拉塞扮演托特，丹霍姆·埃利奥特扮演马克斯·布鲁迪。特拉
福特在《第三类接触》中的成功表演，使斯皮尔伯格很想让他来扮演该片中的另一
个法国人波罗。最开始，斯皮尔伯格希望歌唱家及曲作者杰奎斯·杜特罗思能来参
加这部影片，他曾在克劳德·莱鲁士的几部影片中演过角色。他又高又瘦、说话简
短，不但酗酒还整天与自暴自弃的摇滚歌星兼演员的朋友塞格·盖恩斯伯格混在一
起。斯皮尔伯格四处寻找也找不到他们，因此他去见了意大利人基安卡罗·基安尼
尼。当他们就要签约时，斯皮尔伯格从英国广播公司的电视节目中看到了一部影片
《女王之死》，故事内容是关于沙特阿拉伯一位女王的一段艳史，英国演员保尔·
弗里曼在影片中的表演给斯皮尔伯格留下很深的印象。弗里曼一直在伯里兹参加由
弗莱德里克·福塞斯的小说改编的一部描写雇佣军的影片《战争之犬》，他在途经
好莱坞回家的路上来到卢卡斯电影公司见了斯皮尔伯格和卢卡斯，当即就被他们选
中。
3个月后，弗里曼正同他的新欢在牛津运河的一艘舶船上享受浪漫的假日，在经
过闸房时，看见墙上有行粉笔字：“保尔·弗里曼请回电话，你的代理人。”他猜
想他们准是把他的名字与另外什么演员的名字搞混了，他知道这一定是斯皮尔伯格
来找他了。
弗里曼第二天到了埃尔斯特里，一架大型的小行星电子游戏机安装在联合执行
制片人哈沃德·卡赞基安的办公室里。这是斯皮尔伯格的象征。弗里曼进来时，斯
皮尔伯格正饶有兴趣地摆弄着它。1980年春，斯皮尔伯格把所有业余时间都花在电
子游戏机上了。小说家马丁·艾米斯选他来为自己1982年那本关于电子游戏的书《
太空侵略者的侵略》写一篇介绍真是找对人了，这本书曾被称为“最神秘的电子游
戏中的一种！”艾米斯曾解释说：“在碳灰色的屏幕上，光谱石头翻滚下来，你就
是中间的那个三角，你开始放出炸弹，每按一次放出4枚，你要连续放。每当你击中
一个‘石头’，它就破成两瓣儿，你再击中那半块的‘石头’，它又破成两瓣儿。”
“小行星”的游戏对斯皮尔伯格的生活和事业中遇上的麻烦也许是一种比喻，
每当他冲破一重障碍，更多的障碍就出现了。与艾米分手所遭受的感情挫折使斯皮
尔伯格经常沉浸在痛苦的思索中，这种缺少关心、缺少人来分担或分享他的事业与
生活的寂寞无时无刻不在烦扰着他。斯皮尔伯格不愿意承认自己是吉姆·斯特朗克
所说的那种“目光敏锐的动作片导演’。他说：“其实，我喜欢做一个故事片导演，
但这除了我自己以外没人明白。几年以后，当我开始去拍一些小电影时，人们准
会说，‘他不也拍过《夺宝奇兵》那种动作影片吗？’”
弗里曼虽然时常感到斯皮尔伯格心烦意乱，但他对这一什么也不知道。当时
他不得不呆在那里等着好莱坞的人来找他谈话。而这会儿，卢卡斯和斯皮尔伯格正
躺在地板上摆弄着那件最时髦的音乐玩具——索尼牌的便携收录机随身听。凯瑟琳
·肯尼迪为他们提供磁带。
《夺宝奇兵》仅仅是弗里曼拍过的第三部影片，但他知道一次紧急召唤往往意
昧着考虑再三。也许他会被别人取代，就像他曾经取代别人那样。弗里曼回忆说，
“这件事对我来说并没有什么了不起，《1941年》已经失败了，大家对斯皮尔伯格
是否真的那么伟大都拭目以待。”当人们走进斯皮尔伯
