》的紧张程度。卢卡斯与20世纪福克斯公司谈好，
一旦他们收回成本，他们保证付给他影片收入的77。5％，但在他最终成为亿万富翁
之前，他已陷入现金周转不开的困境。
根据计划，《夺宝奇兵》需要85个工作日完成，但卢卡斯让斯皮尔伯格73天完
成此事。他们砍掉了许多场面与对话，并缩小了许多场面的规模。印第安纳在拉帕
里斯的潜艇上意外发现了纳粹的高级武器的戏不见了，那架载着宝盒从突尼斯到柏
林的试验飞机(在印第安纳将它炸毁之前)，从4个发动机降为2个发动机。罗恩·卡
伯由于十分赏识托特的忠心耿耿，送给他一只看上去样子很怪的机械手，其实是只
枪，它可以从拇指开火，这一幕也被去掉。为了安慰观众，斯皮尔伯格给了托特一
个小玩意儿，一个由链条和钢棍组成的东西，它本来是拍《1941年》时特意为纳粹
潜艇军官克里斯多弗·李发明的。这个东西看上去让人以为是种刑具，但实际上它
只是为托特挂皮大衣的衣架，毫无幽默感的李当时没能让这玩意儿引起观众的任何
反应，但当罗纳德·拉塞猛地抽出它，并发出阴险的窃笑时，他为自己赢得了《夺
宝奇兵》中一个最引入发笑的场面。
4位艺术家构思出了这个剧本。“我仅仅是搭好骨头架子。”斯皮尔伯格说，“
我只是根据要求去讲述我想讲的故事。《夺宝奇兵》让我学会以满意代替爱，如果
拍过一个镜头后我满意了，我就把它洗印出来，我不再为达到喜爱的效果而一条条
地拍上17遍。”每当卢卡斯看出斯皮尔伯格对这部影片表示怀疑时，就立刻对他说：
“《夺宝奇兵》将成为今年夏天最轰动的片子。”他怎么知道的？他只是说：“相
信我。”
保尔·弗里曼在一个星期天上午抵达达罗奇拉，并为自己佐进了一家4星级饭店
而感到心满意足。有人告诉他先休息一会儿，斯皮尔伯格晚些时候再来看他。弗里
曼看到这家饭店能提供14道海鲜午餐，便愉快地住下来接受款待。他说：“这里没
有一个美国人吃饭，过了一会儿，有个人走来对我说：‘史蒂文现在要见你。’我
说，‘我刚吃到第3道菜’，他们一次又一次来叫我，可我们直到下午才见着面。”
这是他吃的最后一顿安生饭。星期一，拍片工作开始运转了，弗里曼说：“我
从未见过一个电影剧组如此卖力，你经常会看见他们的脸伏在午饭上就睡着了。斯
皮尔伯格在几架摄影机前来回跑，就像拍电视片那样，他们有时一天拍30个镜头。
剧组人员简直跟不上趟，他们一个个累得筋疲力尽。”为了不让拍摄复杂场面时的
暂停耽误时间，斯皮尔伯格有时要对着四面八方喊叫。弗里曼说：“我不得不去习
惯人们在拍摄中间说话。在一段戏的中间，斯皮尔伯格会喊到：‘保尔，看这儿！’
这可不是每个人都能习惯的。”
这种进展说明他们很快就要搬到突尼斯的凯鲁万去了。斯皮尔伯格遵循卢卡斯
小心当地食品的警告，加上他对吃什么都没胃口，因此他们吃的几乎完全都是罐头
食品，尤其是哈罗德斯牌的罐装面条。但在这么热的天气里完全避免饮用当地自来
水是不太可能的。多数剧组成员和演员都染上了阿米巴痢疾，第二组导演迈克尔·
穆勒也遇此劫难，他被轮船送回了美国，卢卡斯接替了他后来的工作。
福特不得不承认这样一个事实，他意外地给这部影片增添了一个大笑话。在城
堡中与人高马大的短刀手太瑞·理查德斯搏斗时，福特应该是战胜他的，他们的搏
斗应该是剑对中鞭，然而等到拍摄这幕时，福特虚弱地甚至站都站不直了，最后只
好改成他怒视着理查德斯，拔出左轮手枪将他击毙。
共9个星期的拍摄过程中，卢卡斯参加了3个星期，在突尼斯的5个星期拍摄中，
他参加了2个星期的拍摄，他还参加了在拉罗奇拉和夏威夷的全部拍摄工作。许多人
认为，他这样做仅仅是在盯着他的投资。但有些人却观察出他在扮演一个更复杂的
角色，充当化解人们对斯皮尔伯格不满的避雷针，特别是在突尼斯54度的炎热气温
下充当这一角色。有一群年轻的德国旅游者也加入了该片的表演，他们即兴扮演纳
粹军人们。卢卡斯拿着几页对话来到现场启发他们，还花了一天时间亲自来拍这一
幕。保尔·弗里曼说：“我猜他准是在向我们暗示，‘瞧，表演并不难，谁都可以
干。’”
在突尼斯现场拍摄的日子里，弗里曼渐渐了解了斯皮尔伯格。“我和史蒂文经
常一起吃午饭，因为有时我是在现场惟一跟他说话的人。哈里森经常生气，主要是
因为他不满意斯皮尔伯格这种工作进度。”他们在沙漠中散步，这时斯皮尔伯格会
想起亚利桑那的生活，想起同他父亲的短途旅行，以及捉蝎子的情景。
福特已经疏远了他的妻子，与剧作家梅丽沙。马斯逊纠缠在一起。梅丽沙·马
斯逊是凯瑟琳·肯尼迪的好朋友，来自伦敦，她们俩曾在伦敦一起工作过。她是到
突尼斯后才遇见福特的。凯瑟琳·卡瑞偶尔也来看望斯皮尔伯格。马斯逊曾为科波
拉的《黑驹》和《逃跑的艺术家》做过编剧工作，但十分不愉快。这两个剧中的主
角都男孩子。当斯皮尔伯格感到孤独无聊时，就给马斯逊讲述《午夜星空》和被搁
置已久的《清水／长大／放学以后》的设想。现在他把它叫做“一个男孩的生活。”
在他的头脑中，这两个故事应该发展成一个像他一样的郊区孤独男孩儿与一个迷失
了的外星人最终成为亲密无间的好朋友的故事。这是他整个童年时期一直在寻找的
一种友谊。
“我一直在想……这个故事究竟该往什么方向发展，”斯皮尔伯格说，“我请
求梅丽沙坐下来让我好好把故事讲给她听。于是我们坐了下来，我把故事讲给她听
了，她哭了。”
后来，马斯逊突然抓住斯皮尔伯格的胳膊，摇着它急切地说：“你必须把它拍
成电影。”
她那富于女性同情心的建议给了斯皮尔伯格很深的印象。他请求她试着动笔写
写这故事，它就是后来《E.T.外星人》的剧本。令他惊讶的是当时她拒绝了。替反
复无常的科波拉编写剧本已然成了一种折磨，马斯逊一直在考虑放弃剧本创作这一
职业。就在从那夫塔开车去苏塞拍摄场地的路上，福特和斯皮尔伯格都逼着她去写。
被痢疾搞得相当虚弱的马斯逊无法拒绝他们的请求。在《夺宝奇兵》的拍摄过程中，
她与斯皮尔伯格每个空档儿都在讨论这个故事。1980年10月，她正式开始写这个剧
本。就在1年后的某一天，在《夺宝奇兵》公演之前，《E.T.外星人》的剧本
