正向他飞来的“泥块”珐污了那个奖品。尽管《紫色》得到了许多项提名，
但它却一项奖也没得到。在奥斯卡颁奖之夜，当西德尼·波莱克走上领奖台接受他
因《走出非洲》而获得的最佳影片奖时，在去颁奖台的路上他停下来握了握斯皮尔
伯格的手。在后台，有来自世界各地的400名重要的新闻界记者，他们一直在为每一
个主要奖项的获得者鼓掌，然而，他们却以沉默表示了对最佳影片奖的获得者的“
祝贺”。
暗地里，斯皮尔伯格对《紫色》的失望已变成一种信心，从此他暂时回避了这
种有思想性的影片，直到他发现了那个经得住品评的项目——它征服了所有曾贬毁
他的人。他找到了《辛德勒名单》。起初所有听说过这部影片的人，都很轻看这部
影片。但是，托马斯·肯尼利说道：
他告诉我和我的女儿，他打算延期制作这部影片，因为他认为评论家
们不会给他一个公正的评判。他说如果其他什么人拍了《紫色》或者《太
阳帝国》，评论家们肯定会叫好的。当然，他把《辛德勒名单》看作是一
次很好的成功机会，他之所以拖延拍摄它就是这个原因。他感到如果人们
对他公正一些的话，他肯定能够干得很出色，让它得到应有的喝彩。
在1984年9月，当《惊奇故事》系列片首次公演时，《综艺》已经宣布，斯皮尔
伯格将于来年的3月在伦敦拍摄非音乐片《彼特·潘》，其中没有迈克尔·杰克逊参
加。斯皮尔伯格说：“迈克尔是我一位非常亲密的朋友。但是，他从来不是，也将
永远不是彼特·潘。当时斯皮尔伯格与杰克逊之间的关系已经逐渐开始出现距离和
麻烦了，特别是在这位歌星被指控对一个儿童性骚扰破坏了这位歌星的形像后。19
95年，斯皮尔伯格通过为杰克逊的两部名为《历史》的唱片集发表赞誉的评论，而
与整日被新闻界和贪婪的起诉者追在身后井因而变得恼羞成怒的杰克逊有了一个和
好的机会。
尽管杰克逊后来已把“我是犹太人，你想起诉我吗？”这类短句从录音带上抹
掉，但还是冒犯了许多像斯皮尔伯格这样的老朋友。杰克逊在《纽约时报》的信件
专栏里否认他有伤害任何人的意思，他声言道这些短句只是《最佳的迈克尔·杰克
逊》唱片集中的歌词而不是一种演讲。
在开始拍摄影片《彼特·潘》之前，斯皮尔伯格认为还要仔细想一下这个项目。
大卫·里恩已同他所继承的这些神话故事没什么关系了。一个根据比利时人的漫画
故事改编的剧本《铃声》也已经停了。作为一名制片人，斯皮尔伯格比以往更多地
涉足于儿童影片，特别是动画片中。当·布鲁斯正在为影片《蛮荒时代》工作，这
部影片中通人性的恐龙甚至比迪斯尼影片《幻想曲》中出现得还多，这使他无法去
拍阿姆伯林公司最理想的影片《谁陷害了兔子罗杰》，它是与迪斯尼公司的合作项
目，是根据迪斯尼作者加里·K·沃尔夫的《谁审查了兔子罗杰》一书改编的。使动
画与真人表演相结合的范围更为广阔的尝试是从斯皮尔伯格的《惊奇故事》系列《
传道》一集开始的，这集的作者是曼诺·梅耶斯。在这集中，飞机中部的动画射击
手为被打残了的飞机想出了一套卡通飞机轮子，从而使投弹手被救。《谁陷害了兔
子罗杰》是一部幻想的侦探故事片，在一个特殊的世界里，动画人物图恩斯与真人
生活在一起。罗伯特·札梅其斯导演那位矮胖的英国演员鲍勃·霍斯金斯，他扮演
一位调查卡通明星受害案的侦探，后来与夜总会歌手杰西卡相恋。布鲁斯名让英
国的动画大师理查德·威廉姆斯负责合成工作。斯皮尔伯格找到了安置艾米的方法，
让她为杰西卡的歌曲配音。
随着收视率的下降，系列片《惊奇故事》蹒跚地通过了第一个放映阶段。但是，
它对全国广播公司来讲显然是个败笔，所以，双方协商要将它提前结束。它虽然渡
过了1987年，但只拍了26集。尽管从抓住观众注意力的角度上说它是不成功的，但
结果证明它对阿姆伯林公司是很重要的。新闻界把它比作《迷离境界》和《奇妙的
迪斯尼乐园》，但它在阿姆伯林的发展进程中的真正的角色，就像《不受惩罚的罪
名》和《时间飞逝》这类短小的纪录系列片，在30年代电影制片厂都把它们作为训
练新导演的基础片。
11名新导演和18名新作家在为《惊奇故事》工作。斯皮尔伯格称之为“孩子的
保育箱”，它是年轻导演在实践中测试自己的导演能力的良机。它就像南加州大学
的园工课。新导演中的一些人是这个公司颇具野心的朋友，他们正在寻找向上攀登
的机会，像影片《夺宝奇兵》的设计师诺曼·雷纳德斯，摄影师罗伯特·史蒂文斯，
后者还是几集系列剧的摄影导演。麦克·加里斯从《死囚车上的生命》一片开始了
他的导演生涯。影片是一个寓意深刻的传统故事，故事中一个被判死刑的杀人犯在
一次越狱行动中被闪电击中，后来，成为一个治愈别人伤痛的人。威廉姆·迪尔，
是一个商业片导演，他以一部低成本的科幻片《时空骑士》吸引了斯皮尔伯格的注
意，影片内容是一位摩托车骑手闯回了过去。在《惊奇故事》的拍摄中，他被安排
去拍《木乃伊爸爸》一集，这是很有趣的一集，一个期待作演员的父亲，无法摆脱
他穿的那套埃及木乃伊的演出服装，也无法跑去看他妻子分娩。《惊奇故事》也帮
助人们巩固了自己的地盘。托伯·胡波拍了《斯特尔达斯特小姐》，凯文·雷诺德
斯、马修·罗宾斯和罗伯特·马克维兹也都参与了这套节目的制作。马克维兹导过
艾米出演的影片《声音》。斯皮尔伯格也绘了弗朗西斯·科波拉的儿子乔一个角色，
他曾在他父亲拍《E.O船长》时给他作过助手，但在他出演这一角色前，一次的意外
的事故结束了他的生命。
菲尔·乔安诺的这次经历是受益的新人的典型经历。他导了《惊奇故事》中的
两集，由此便走进了电影行业。刚离开南加州大学时，他拍了一部短片《最后一次
机会跳舞》。斯皮尔伯格在乘华纳公司的私人喷气机飞往纽约的途中，通过录音带
听到了这件事，于是，他给乔安诺打了电话。
“你能在下星期我回来的时候到洛杉矾来见我吗？”他问道，“方便吗？”
“在我一生中的任何时间见你都很方便。”乔安诺敬畏地说。
见到斯皮尔伯格的时候，乔安诺坦诚地告诉他，自己由于非常钦佩《大白鲨》
的拍摄，便带着架照相机去了电影院，摄下了许多镜头，然后，他把照片都贴在墙
上，以便他什么时候想看，就什么时
