十字架，领导他们的是一个黑人，戴着低垂着帽沿的
帽子，穿着皮夹克，好像预示了未来的印第安纳，事实上他把他油腻的黑色软呢帽
给了年轻的印第安纳。在堪耐利，卢卡斯和斯皮尔伯格雇佣了好莱坞走红的年轻演
员里弗·菲尼克斯扮演年轻的印第安纳，他已经因为在影片《蚊子海岸》中与哈里
森·福特配戏而赢得了赞誉。他被选上这一角色，曾使许多十几岁的观众开始想到
福特将要被陶汰了。但这个消息在最后公开之前，是这次制片过程中保守得最好的
秘密，剧本中甚至从不提角色的名字，他只是简单地被称为“火车上的小子”。一
次有风声泄露出去说，卢卡斯电影公司要让菲尼克斯扮演印第安纳的兄弟。为缓和
福特因为菲尼克斯可能会偷走这个影片中的主角所产生的担心，当菲尼克斯刚一完
成《蚊子海岸》，这位年轻的演员就收到警告，不许在屏幕上模仿福特的表演风格，
也不许讲他对接印第安纳这个角色有任何兴趣。由于这个人物个性被塑造得如此成
功，致使卢卡斯电影公司开始考虑，去拍一部有关他的冒险故事的电视系列剧。
为了在年轻的印第安纳的戏演完之前，以及成熟的印第安纳建立起在观众心目
中的地位之前，琼斯博士不出现在故事中，故事需要综合修改。博姆通过有效地把
内容插入第二幕开头解决了这个问题。在这幕中，成年的印第安纳找回了当他还是
小孩时就被人偷走的克罗拉多十字架。就在那时，人们听说琼斯博士不见了，印第
安纳开始寻找，寻找当时纳粹监狱中的犯人，因为纳粹企图知道琼斯对寻找圣杯隐
藏地所做的研究。
康纳利一接到剧本，立即因他那被缩减的角色愤怒已极，在他考虑角色的这段
时间，他曾经把琼斯博士想像为理查德·波顿先生剧本中的一个现代人物，一个虚
张声势的维多利亚式的探险者和情感主义者，他秘密地参观了穆斯林的神圣城市麦
加。汤姆·斯多波德再一次被邀请来，丰富剧本中的人物角色。在得不到任何名份
的情况下，他写了这个场景：印第安纳指责他的父亲，在他还是一个孩子时就舍弃
他去追求自己的冒险。他们双方对艾丽莎·施内德这个女人的竞争也被强化了。是
康纳利，而不是斯多波德，受到某种启示认为父亲和儿子之间应该有所交流：
印第安纳：你怎么知道她是一个纳粹?
琼斯博士：她睡梦中说的。
艾丽莎的角色是由一位皇后般金发碧眼的爱尔兰演员艾里森。都迪扮演的。“
我不能跟叫都迪的人演对手戏，”痛苦的福特自言自语地对朱利安·格洛威尔说，
“你懂得那意昧着什么吗？”都迪女士的事业没有发展起来。
随着康纳利角色的内容逐渐被增加，原来应该从70页开始出现的角色，被慢慢
提前到了50页，从而牺牲了像凯兹姆这类角色的内容，他的内容损失得如此严重，
以致于许多人都不明白他和他的同伴在这部电影里起什么作用。
在斯皮尔伯格筹备《最后的圣战》时，他自己的制片计划也暂时停下了。阿姆
伯林公司的工作处于维持状态。瓦伦·比蒂和剧作家威廉姆·戈德曼正在进行霍华
德·休斯的影片《回到未来》的第二集和第三集，在札梅其斯的运作下，它们接二
连三地开始投拍。斯皮尔伯格也认可了盖瑞·戴维·戈德伯格的《父亲》的拍摄计
划，它出自威廉姆·沃顿的小说，讲述了一个儿子在他父亲患了心脏病之后，竭力
修复他与他的父亲之间的关系的悲惨故事。许多人相信，斯皮尔伯格支持这个伤感
小剧，是因为他对阿诺德·斯皮尔伯格心中残存的那一负罪感。现在的阿诺德
几乎是退休了，居住在加利弗尼亚州北部，他以制作和出售录像带为生，他把他的
产品拿给斯皮尔伯格征求他的意见，尽管他们两人的关系只比斯皮尔伯格年轻时期
稍稍亲密一。
斯皮尔伯格的妹妹安妮也加入到电影行列，她和潘尼·马歇尔一起操作过《长
大》这类影片，这是她与盖里·罗斯共同创作和共同制作的影片。斯皮尔伯格对导
演这个男孩故事的影片有兴趣，这个男孩是如此渴望走出童年，因此一夜之间他
变成了一个成人，成为一位在设计儿童玩具方面很有天赋的人才。斯皮尔伯格说：
“我跟哈里森·福特逗了几个月，让他去扮演后来汤姆·汉克斯扮演的那个角色。
我觉得我的妹妹在我的影子中站得时间够长了……这是安妮成功的机会，这是使她
走向社会的开端。”
电影《长大》是一个很成功的片子，但是安妮·斯皮尔伯格并没有从她的家庭
关系方面发现更有价值的东西。“他是一位非常厉害的生意人。”她评论她的哥哥
说。他也采纳了一部分她的发展项目。“他是一个在处理这类事情方面很强硬的人。
有许多次我都很想拿着它们到别的地方于去了，我知道这样我会得到更多的利润。”
并不是斯皮尔伯格对他妹妹的影片不感兴趣，总的说来，他已对拍片感到厌倦
了。从战略上说，他始终没有制定出使阿姆伯林公司成为一个独立的电影制片厂的
计划。斯皮尔伯格已经发现了一个痛苦的事实：大的电影制片厂仍把持在好莱坞手
里。对于这，科波拉已经有了体会。但一直在满意地使用别人的钱拍片的斯皮尔
伯格却没有注意到这。好莱坞有他们自己推销和发行的渠道，他们可以通过他们
自己手中的分支机构和银行的关系进行推销和发行。面他必须经过他们中的一个大
的机构同意，才能拍摄影片。回顾从80年代末期到90年代初这段时间，人们称它为
“好莱坞走向合作化的10年”。斯皮尔伯格不仅权势已经扩大，他的个人财产据19
85年5月份的《经营周刊》杂志估计，已超过2.5亿美元，因而他可以买到包括某种
权力在内的任何东西。
电影界中，那些盼望新好莱坞结束的人满意地看到，新好莱坞们已明显表露出
了中年的迹象。卢卡斯追随着迪斯尼，目的是使每一部新的《星际大战》影片准确
地瞄准少年观众，此外他还瞄准了《教父》电视系列剧和以动画片为基础的低成本
儿童影片。曾经打算与他的观众一起长大、变老的科波拉，现在已耗尽精力，愿意
为任何付他薪水的电影制片厂打工。
斯皮尔伯格的垮台被许多人认为指日可待。他的电影，除了《夺宝奇兵》和《
E.T.外星人》，都没有获得传统的奖项。观众不再排队去看夏映的《大白鲨》或者
《第三类接触》，像他们对迪斯尼影片、库布里克影片，甚至科波拉的《教父》系
列片仍保持的热情那样。尤其当这些影片恢复了某些被剪掉的镜头再发行时，赢得
了很广泛的称
