了明显的改变，单以这开场戏来说，恐怕能算成功的改变。
最典型的，就是影片镜
的长度，托德?麦卡锡清楚的记得，杜克前三部影片的平均镜长度不超过2.5秒，长镜只能用极其罕见来形容。
而这段戏中，他大量运用了写实
的长镜，估算平均镜长度应该在7秒以上，虽然这样没有了短镜快速切换带来的凌厉感，却能不间断的展现战争过程，让
不知不觉间融
到镜中来，融到影片中来。
给托德?麦卡锡不同的还有剪辑，那个年轻的导演明显放弃了以往不遵循任何逻辑的剪辑方式，回归到了逻辑剪辑的行列中，影片这段戏不是为了保持镜长度刻意为之，而是在遵循合理的逻辑剪辑原则，是在一段事
结束或者
代另一组令关心的画面时进行剪辑。
哪怕心中有偏见，托德?麦卡锡也没有从镜剪辑切换中产生被迫接受画面的感觉，镜剪辑自然而又流畅。
纵使对杜克?罗森伯格的感官恶劣到了极，托德?麦卡锡心中也不得不承认，这位年轻的导演有了巨大的进步，执导水平甚至有了质的飞跃，特别是接下来的镜，杜克?罗森伯格在最薄弱的感表达上使用的手法，简直让刮目相看。(未完待续……)
