候，看过一些关于日本表演的介绍，知道日本基本上是布莱希特体系和本民族各种表演理论的天下。以表现派为主，斯坦尼体系在日本的比重不大。表现派演员的表演更适合戏剧舞台，放在影视上，在处理人物感情激动时，斧凿痕迹可能会有点重，这就是很多人认为日本演员表演浮夸的一个重要原因。
张然笑着道：“听说日本的表演是布莱希特体系和本土戏剧融合的产物，不知道你们的表演训练主要练习什么？具体的步骤是什么？”
北川景子听到张然要跟自己交流表演训练，她不由打量了张然一番，二十五六岁，高大英俊，看去倒是很像演员，好奇地问道：“你是演员吗？”
张然摇头道：“我以前学过表演，现在是老师，从事表演教学。我对日本的演员训练挺感兴趣的，不知道你们都训练些什么？”
北川景子想了一下，道：“我不知道其他人学什么，我们的话主要训练身体和步伐，随着音乐重复踏步、转身，有时则彻底放松倒在地上。这些动作看起来简单，其实非常困难。”
张然有些好奇：“你能示范一下吗？”
北川景子有点犹豫，车上这么多人，要进行表演，她实在有些磨不开，看了张然一眼，低下了头。
张然看出她不好意思，很多没有表演经验的人都会这样，就道：“你把这里当成舞台，如果面对路人都无法自然的进行表演，那上了舞台也很难表演的，在舞台上表演可是有几百双演技看着你哦！你把这个当成一次磨练，试试吧！”
北川景子觉得有道理，便站了起来，双脚并为八字，右脚弯曲往右踩，然后左脚往右拖与右脚合并，形成o型腿的姿态，蹲下，起身站直；紧接着用左脚重复刚才的动作。
张然注视着她的动作，感觉很像电影中日本艺妓的表演。不过他明白这些动作的意义：“这些动作是训练演员重心和呼吸。”
北川景子点头道：“老师说，演员不仅有一个观众能够看到的身体，还有三个看不见的身体，重心、呼吸、能量，要想增强身体的能量，就要增强这三个方面，才能增加演员的身体质感。”
张然听到三个看不见的身体，顿时笑了：“这是铃木忠志的铃木训练法！”(未完待续。)
