强度就更高了。
这也是调色师为什么贵的原因。
不过，墨菲给调色师留出了足够的时间，而且这一段镜头也不算多。
一周之后，他和乔迪-格里菲斯看到了成果，对于这名叫做苏珊-查尔斯的女调色师相当的满意。
加上墨菲和乔迪-格里菲斯的剪辑，这一段播放时的效果惊人。
在放映室明暗交错的光影，与时不时插入的戏中戏的黑白映像下，索莎娜的一袭红裙格外动人，带着血腥、诱惑、复仇的红色，在枪响的那一刻，幻化成瞬间凋落的花朵，混合着鲜血的微尘，如同《梦旅人》结尾漫天飞舞的黑色羽毛般纷纷扬扬。
而身着白色制服的大兵，是前一秒还说着不忍看杀人画面，后一秒就因为被激怒而拿“意大利躺着的三百具尸体，证明我不是那个你应该拒绝的人”的无耻混蛋。
“对于带着年轻人的单纯冲动与自负，同时临死都不忘补上一枪的邪恶角色，白色比纳粹高官的黑色和绿色更适合，也更符合他当晚‘男主角’的身份。”
墨菲为安静的待在旁边的盖尔-加朵做着一些理念方面的解说，“红与白的色彩对比，使整个画面拥有浪漫的美感，尽管他表现的是两个无比年轻的生命的死亡。木质地板棕红色的纹理，不停闪烁的老式放映机，红白相间的年轻躯体，整个画面呈现出古典油画般的质感。”
相比与其他暴力场面一惯快速和凌厉的剪辑，这一段的节奏相对舒缓，墨菲先后用了7个镜头表现索莎娜的神态表情，慢镜头不只是速度或节奏的问题，更是一种观察方式。(未完待续。)
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