”,在许多陶瓷著作上指的是由于年代久远,彩料“本身上”产生的一层彩光,不是在白釉上的。
这类现象主要产生在明代五彩上(以“枣皮红”为明显)和清代、民国的五彩、斗彩和粉彩上。
“油光”其实是油污之类在瓷器上的物理呈状,或在白釉上,或在彩料上。理论上讲,在历代瓷器上都可以形成。
为什么说“有蛤蜊光并不能绝对推断彩瓷为真”呢?
主要是因为韩孔雀发现,这件所谓的“康熙仿永乐甜白釉暗刻龙纹五彩盘”,其毫无疑问为老盘后加彩,虽然彩料是新工,但却有真正的蛤蜊光。
这件的确是一件康熙时期的五彩盘子,但由于彩料被侵蚀破坏,作伪者干脆将彩料洗去(由于五彩是低温,现在景de镇已经做得到这点),沿着蛤蜊光的轮廓线,在里面后加上五彩,于是便形成了上述的怪异现象。
盘子上的材料是新加上去的,但蛤蜊光却是真的。
“老盘后加彩?”除了秦大可和李成和,其他人全都惊讶了。
韩孔雀肯定的道:“应该是这样,盘子肯定是老的,但这是典型的老盘后加彩,只要仔细看,彩是否把先前的一挟痕覆盖住了?
那就可以断定为后加彩, 我想新彩和老彩,几位前辈不会分辨不出来吧?所以,只要不被蛤蜊光迷惑,鉴定这件盘子一点难度都没有。”rs
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