发泄的差不多，大家终于开始聊点其他的东西。更多小说 ltxsba.me但时间不早了，所以没多久几个
就纷纷睡下。
一夜无话，第二天周方远起了个大早，去压力井旁边打水洗了把脸，返回来的时候，黄小厨已经有开火准备做饭了。
早饭更加简单，小米粥加
包子，包子是从小镇买来的。也没挑好吃不好吃，四个围桌在小桌子前，喝一
粥，吃一包子，就一咸菜，也算是有滋有味。
吃完饭，周方远就该离开了，因为第二期的嘉宾马上就要打电话了。
和何老师黄小厨他们告了别，周方远坐上节目录提供的汽车，离开了蘑菇屋。
但是他并没有直接离开京城，而是扭
就进
了另一个录影棚，是的，这是远方传媒今年新开的第二个节目——《今晚脱秀》。
脱秀，算是真秀的一种吧。
这种节目的起源可以追溯到18世纪英国的咖啡吧集会，当时在集会上们讨论各种社会问题，算是脱秀的雏形。然而，脱秀得到真正的发展是在米国。、
2o世纪，随着广播的产生以及们对公共集会的热衷，越来越多将兴趣投之于通过广播这一新媒介进行讨论，这也催化了脱秀的诞生。与今天不同的是，那时的脱秀大多是一言堂，即一位专家向听众发表观点，而没有听众的参与。从1933年开始，许多新的脱秀形式出现，观众也有机会主动参与到讨论中。而同时，脱秀的关注点经常被放在一些受到广泛关注的社会问题上。
自从2o世纪8o年代起，脱秀成为一大时尚，对社会的影响力不可低估。
在米国，各种各样的脱秀节目占到了电视节目总量的4o%。脱秀也成为一种记录文化与社会巨大变化的载体，节目内容与政治、经济、文化以及社会发展密不可分。在广播脱秀中，政治方面的节目大多数代表了保守派的观点，为米国风云变换的社会增加了些许不稳定因素，甚至在克林顿时代引起了广泛的关注与批评。
间的电视脱秀节目热衷于揭露隐私，被称为“电视垃圾”，为许多所反感。
当然，更多还是喜
这种节目，所以脱秀在米国，发展规模极大。
在国内的话，这一世才零六年，而且今晚脱秀也不是主创，只能是形式上有些创新，但模式上几乎没什么变化。脱秀这种节目，其实你仔细想想，和单相声是不是非常的相似？可以是一个主持在台上说，也可以邀请一些嘉宾。如果是只有一个主持的话，是不是就和单相声一样了？要这么说，那脱秀在国内就更早了，最起码其中的一种模式，在国内是非常早就出现的。
所以这里就不说这一世了，就说前世吧，前世截止到周方远重生前，脱秀这一类节目的发展，一直也只能说是一般。
尤其是在电视方面，发展的是真的不行。
电视端脱秀节目频频夭折，网综脱秀渐渐回暖，这其中还有个关键问题在于“网感”。记者发现，脱秀本身就是一个娱乐
极强的节目类型，这就需要从题材到话题，从嘉宾到内容都具备我们常常说到的“网感”，更符合年轻受众的胃。从这一点来看，网络环境显然比电视端更适合脱秀节目类型的生长。
而且脱秀节目本身面临一个很现实的问题，那就是说和写才断档、尽管《吐槽大会》等一系列节目打开了脱秀进国内市场的大门，但才断档的问题也逐渐显现出来，这其中包括说和写两部分的才。
先说“说”的才，娱乐圈从来不缺能歌善舞会表演的明星，唯独提到“说”，能说又会说的艺并不多，像大鹏、自健这种独当一面撑起一档节目的才更寥寥无几。在这一点上，《葩说》选择用衍生节目选拔才，《吐槽大会》则打出了群星战术，每期邀请好几位明星嘉宾一同登台。
说到“写”的才，对于脱秀节目而言，更稀缺的才在于写手、编剧团队，可能更多的节目将成本放在艺身上，这个倾向越来越重，但最开始难道就不应该将重心放在编剧团队上吗？这是脱秀节目的核心所在呀。你邀请明星，邀请这个，邀请那个，是，吸引关注，吸引观众，但是吸引来之后呢？难道就只看明星的脸吗？难道就只凭着几个明星在台上嘻嘻哈哈就能吸引了观众吗？
能被吸引的，最多是一部分铁
，真正普通的路，才懒得看着一帮明星发傻。
所以绝大多数的观众，看节目，主要看的还是内容。内容做得好，如果再能有几个明星的话，那就更好了，但实在不行，明星少点也可以接受。反过来呢？什么内容都没用，光是一堆明星，那和那些年的“流量电影”有什么区别？或者说，和重生前那些年的春晚有什么区别？那不也是明星扎堆吗？结果呢？网络上的骂声是一年高过一年。
看看吧，连春晚都扛不住了，一个普通的节目，那还不得只被骂死？
所以说的才重要，写的才更重要，但双方都不能缺少，这是当时国内脱秀的一大缺陷。
还有就是同质化现象严重。
语言类节目“受宠”的同时，出现了严重的同质化现象，尤其是刚刚兴起的脱秀节目类型。比如《苗阜秀》和《金星秀》，从节目类型到环节设置，甚至连节目的Id台词和“助理”的设都被网友指出极为相似。实际上，无论是电视还是网络市场，已不能简单地用“语言类”来概括一个节目类型，受众正在被更加
细划分，因此节目也必须用更加个、差异的特色来避免同质化。
可以说，市场上品质较高的语言类节目都是有正确价值观的表达。而在受众层面，年轻的想法更加多元化，因此在节目的制作上一定要根据节目的不同诉求，来制定不同的
作方式和呈现方式。纵观市场收视碑齐飞的几档语言类节目，都具有鲜明的个化、差异化标签，比如《朗读者》注重美学和
感的表达；《葩说》彰显不同价值观的碰撞；《吐槽大会》则让明星卸下偶像包袱，用吐槽和自黑的方式来表达内心
处真实的想法。
最后，还有一个问题，那就是尺度的把控。
几乎所有的脱秀节目都要面对尺度把控问题，《吐槽大会》第一期播出时就因为尺度太大被勒令下架；《葩说》第二季关于“好朋友该不该约”及“该不该和父母出柜”两期内容因触及尺度火线而禁播；矮大紧的《晓松谈》曾因谈及历史敏感问题而被停播。有意思的是，三大视频网站的
款节目无一幸免。
实际上，这也是脱秀节目在国内市场难出的重要原因，毕竟英美脱秀尺度要比国内大得多。对于观点表达输出最大的语言类节目而言，如何制作出既符合政策规定又能成功吸引受众的话题和内容相当重要，而尺度的把控也将是语言类节目，尤其是脱秀节目未来很长时间还需研究的课题。
另有部分观众，往往还会将电视节目要求严卡得紧的责任，全部推给相关部门。
其实根本没必要这么做，卡得严一点，管得紧一点，是好事儿。脱秀这种节目吧，往往很容易挑动的绪。没有感觉到的，那是因为自身绪和对方不在一条线上，只要在一条线上的，就肯定能感觉到，并且能被挑动。国外脱秀放得松，其实不是想要放得松，而是根本卡不紧。尤其是米国，因为国的问题，媒体也划分了各自的派系。今天你骂我明天我骂你，不同派系的况下，对立的媒体就是要骂，能骂多狠就骂多狠，越不让说就越要说，这样一来可不尺度
