了分担风险就要引
广告公司和赞助者。
为了保证作品能顺利播出，实际上动画的制作又要外分给很多中小公司，这些中小公司的佣金是从制作费用中抽拨，承包这些工作的中小公司利润也不多，动画制作行业的生产结构就和建筑业与
才派遣行业一样。这样的结构即使令一部动画气大热，却让基层的制作者，尤其是新动画师吃不到
。
《白箱》的动画中就有说到，新动画师的年收只有11o万
元左右，但事实上呢？普遍新动画师的年收很多不足1oo万元。
薪酬主要采用多劳多得的制度，这就会因为个工作的速度和要领掌握好坏而产生巨大差异，导致很多到最后拿到的工资根本维持不了生活。而且制作动画一天的工作时间甚至要超过1o小时，根本没有多余的时间去做副业。而薪酬问题直接导致较高的离职率，一般来说进动画业界的1o个里只有1个能留下。
而上述这么多的
况，其实在动画界各个职位上都有体现。不仅仅是画师，包括声优，特效，录音等等，其实都存在类似的问题。
也幸亏扶桑的动漫市场足够大，也足够吸引，否则就这么个淘汰比例，如果没有足够多的底层新源源不断涌，这个行业怕是吃枣药丸。
当然了，即便如此，扶桑那边的动画制作能力还是比国内要强，毕竟家积累的太久了，经验，底蕴，都比国内这边要
厚的多，而且市场方面，扶桑的动画市场，也远比国内要成熟。
扶桑动漫产业以发达的漫画业为切点，而动画业则依托于漫画业成长壮大起来。扶桑的漫画业起步于2o世纪4o年代后期，发展到6o年代末步辉煌阶段，当时漫画出版产值已经占到出版业总产值的1o%以上。扶桑作为世界上第一大动漫作品出
国，占据国际市场的6成，在欧美市场的占有率更是达到了8o%以上。
扶桑一年的出版物大约6o亿册，其中漫画期刊和单行本就占到21亿，超过3o%，而如果单单计算销售出去的数量，则占到总数的5o%以上。全扶桑拥有43o多家动漫制作会社和不计其数的自由动漫制作，电影院年上映动漫大片8o余部，电视台年播出动漫4ooo多部集。
另有数据显示，有87%的扶桑喜欢漫画、84%的拥有与漫画物形象相关的物品，动漫迷组织的动漫俱乐部多达数百，并定期发行会刊。在海外，扶桑动漫同样势
猛烈：据初步统计，目前全球播放的动画节目约有6o%是扶桑制作的，世界上有68个国家播放扶桑电视动画、4o个国家上映其动画电影，许多扶桑动漫形象成为各国观众耳熟能详的明星物。
另外，全球播放的动漫作品中有六成以上出自扶桑，在欧洲这个比例更高，达到八成以上。在扶桑各种各样的文化产业当中，在电影院、电视台播放的各类动漫节目格外引注目，各种动漫的物形象充斥街，早已超越了杂志和电视的范畴，渗透到扶桑社会的各个角落。根据相关调查统计，2oo8年以后扶桑动画市场规模一直保持在2ooo亿元以上。2o14年销售额为2428亿元，比2o13年增长了4.21%。
在制作市场方面，2o14年儿童家庭动漫制作市场保持稳定，为6.13万分钟。夜电视动漫制作市场为5.o5万分钟，相比2o13年的4.28万分钟有所提升。从扶桑动漫产业收结构来看，扶桑动漫产业收主要来自于音像制品和电视播放，累计占比63%，商业化授权收占比为8%。
漫画家在著名漫画周刊上连载的漫画成为气作品后，就会逐步进电视动画化、dVd化(oV)、电影化(剧场版)等多种媒体形式，并进一步开发庞大的衍生产品如玩偶、游戏等。还有从、游戏反向推进到漫画、动画的成功作品问世。总体上说，扶桑动漫产业是动画、漫画、游戏不分家，基本齐并进。
光是这一点，国内就很难做到，不仅仅是现在，即便是前世重生前的2o18，想要做到这一点都无比的困难。
说实话，对于那边的动漫产业环境，周方远时真心羡慕，不过话说回来，他更加希望能够在自家这边发展起来，所以他才会不惜花钱，也要在远方集团内部设立培训班，培训自己的动漫制作才。
