对。
书法中主‘用腕’的观点由来已久。南宋姜夔的《续书谱》中说：“大抵要执之欲紧，运之欲活；不可以指运笔，当以腕运笔。执之在手，手不主运；运之在腕，腕不主执。”
书画不分家，国画中许多技法使用，亦是如此。
以臂带腕，在方应浓眼中，比转笔更能赋予线条灵活的变化。这是她受家庭影响形成的想法。
手腕圆转，字帖中许多笔画看起来带着难度的弧度，就会被自然攻克，字中的“势”也顺其自然地出得连贯。
工作室里应届生现在正复习行书，腕子僵硬对于临摹创作的影响，比起写集王的人，写米芾和兰亭序的几个女孩子感受更加明显。她们这段时日频频请教唐起云和方应浓。
行书和小篆很吃手腕灵活，转好手腕，线条质量和结字都会有很大的提升。
小师弟目前也是手腕僵硬的原因。前一年准备中考，写字的时间并不多，考完后才有集中的时间练习，这阵子刚开始临铁线，手感还未完全恢复。但他空间意识好，结体不稳的事没在他身上出现过。
方应浓起身时，周允庭冲她笑：“谢谢小师姐。”
她随意地摆摆手。
一想到这个小朋友是以后睡过的，方应浓心情就有一丢丢微妙，不多。为周允庭现在的稚嫩。周允庭跳过级，年纪比正常同级生小。
4岁的男孩子，五官还未长开，瘦得跟竹竿似的，现在还不太高。那双手，是方应浓目前觉得最有看头的部位了。
马上高中就会长高了，方应浓知道。
