从广播剧改成了电视剧，并把他生活中的事，包括他那个以里奇闻名的儿子艾里克
(Eric)的事都编到剧中，这个系列剧使他的儿子成了时髦的明星。电视台仿制了一
大堆尼尔森式的节目。其中科里瓦尔一家的片子《把它交给比瓦尔》(Leaveit to
Beaver)和白胡子安德森拍的《父亲什么都知道》(Father Knows Best)都是一些好
莱坞人对尼尔森式系列剧的重复。斯皮尔伯格认为他拍的《罗伯特·扬》也是如此。
大卫·海尔伯斯坦在评论这些情景喜剧时说道：
这些情景喜剧歌颂的是：在一个美好纯洁的世界中，有一个理想的、
无缺陷的美国，在这个美国里有一个幸福的家庭，这里没有经济危机，没有阶
级对立和仇恨，没有种族问题的紧张气氛……爸爸都是好爸爸，他们最大的错
误就是在自家周围找不到国家的路，或找不到日常生活用品，要不然就是总爱
发表关于他们小时候是多么顽强的演讲……妈妈和爸爸生气时永远不会大喊大
叫……这是一个和平的王国，没有毒品，不允许一辆夜间晚归的汽车开进院子
里似乎是最过分的行为了……妈妈和爸爸之间永远相亲相爱，兄弟姐妹之间爱
最终总会战胜对立。这里既没有被宠坏的孩子，也没有缺少营养的孩子。
这一切与现实是截然不同的。1955年，青少年怀孕比例达到最高水平，而且每
3对夫妻中就有一对离婚的。
斯皮尔伯格从美满的家庭幻想中掉到了现实世界。李和阿诺德·斯皮尔伯格毕
竟不是奥兹和哈里森。李的音乐志向被毁掉了，阿诺德整日为不得不加入新行业的
竞争所困扰。斯皮尔伯格回忆说：“他早晨7离开家，有时直到晚上9、10才回
家……，我惦念他的程度直发展到恨他的地步。”李和阿诺德的孩子们在没有男人
的感情世界中徘徊。“我的母亲总愿意在卧室里和她那些拉中提琴、小提琴、竖琴
的朋友们开小型音乐会。与此同时，就在另一间屋里，我父亲也聚集了8、9个与电
脑、图表、图纸示波器和晶体管有关的人在一起。”有时简单的冲突能转化为家庭
纠纷。这种事爆发的时候，4个孩子便挤在一起，听任这个婚姻走向毁灭。
史蒂文知道如何摆脱愤怒和恐惧。他走进自己的房间，关上门，把头扎在毛巾
被下，让自己陷入建造飞机模型的构想中，“在许多年里，我一直以无动于衷的态
度对待父亲，”他说，“谁需要他们？”斯皮尔伯格就这样带着自我保护的武器走
进成年的生活。一次他的一个雇员对李说她不再为斯皮尔伯格的阿姆伯林娱乐公司
工作了，李笑着问她：“你打算停止生活吗？”这雇员说：“李懂得这是怎么一回
事，那正是斯皮尔伯格孩子式的个性，如果你做了什么让一个孩子不高兴的事，他
就会在心里把你拒之门外。”
电视很快就成了史蒂文接受教育的工具和自我保护的安全毯(美国人让孩子随时
抓在手里或抚摸以产生舒适安全感的小毛毯)。李和阿诺德不允许斯皮尔伯格看任何
像《天罗地网》这样的节目，但他几乎吸收了这部剧里的一切，尤其是这部老片子
像其他电视片一样花钱少、素材真实可靠的特吸引了他。对于他和70年代、80年
代与他处在同时期的许多导演来说，电视是他们的学校。
30年代的好莱坞影片，特别是斯潘塞·屈赛担任主角、由米高梅影业公司出品
的一部A级影片给了斯皮尔伯格许多营养。垂希扮演的角色成为着中描写父亲的影片
的缩影。1937年屈赛在米高梅公司的影片《船长的勇气》(Captains Courageous，
又译《怒海余生》)中出任主角，这是一部根据吉普林小说改编的影片，它讲的是一
个被宠坏的富家子弟在一次航海时落水，被一个葡萄牙渔民救起，后来这个葡萄牙
人教了这个富家子弟许多知识，使他成为一个有教养的人。这个故事深深打动了斯
皮尔伯格。这部影片和屈赛给了他一把打开改写《太阳帝国》思路之门的钥匙。屈
赛在他另一部影片《亚当的筋骨》(Ada's Rib)中与凯瑟琳·赫伯恩扮演一对代理
一起家庭暴力案件对立双方的夫妻律师。该片对斯皮尔伯格的《印第安纳·琼斯和
最后的圣战》以及《夺宝奇兵》有很大启发。《夺宝奇兵》中哈里森·福特从卡伦·
艾伦那里骗取了亲吻这一镜头就是从屈塞与赫伯思那里照搬的。
在斯皮尔伯格最充满幻想的年龄，他却很受限制。他的父母禁止他看在那个时
期常常上演的恐怖片，可他仍把好莱坞大部分富于想像力的杰作看了个遍，其中包
括《失去的地平线》(Lost Horizon)。著名艺术家弗朗克·卡普拉1937年拍的影片
三分之一是根据詹姆斯·希尔顿的小说改编的，是描述几个流浪汉根据地图穿越世
界屋脊的故事，里面有壮观的山景，风趣的对话，高原加油站，最后还有一个惊险
的特技撞车场面。这些内容后来都被用于《印第安纳·琼斯》系列片中。
许多人都对卡普拉很感兴趣，因为很少有人有什么高招能把乱糟糟的活动中的
人群统一起来，比如在铂过几组壮观的爆炸场面后，使那些刚刚在镜头前沸腾的人
群立即安静下来，而斯皮尔伯格却极擅长此事。斯皮尔伯格还对卡普拉与斯图尔特
合拍的影片《奇妙的生活》(It's a Wonderfyl Life)印象很深，这是一部阐述战后
美国一切财产都需要靠武力来保护的影片。自德福特·弗尔斯是一位郊区银行的老
板，他为邻居们牺牲了一切，面他自己反而失去了自信，直到天使飞来让他看到如
果没有他的贡献这个小镇就是一座地狱，他才重新振作起来。这部影片愈发加重了
斯皮尔伯格本来就已十分执着的信念：家庭、社交圈子、城郊。
史蒂文人生第一个记忆就是被父亲带到辛辛那提一个名叫哈斯迪克的犹太教教
堂的情景。他漫不经心地在教堂里走着，沿着漆黑的走廊定进了一个有很多留着长
胡子、戴着黑帽子的人的房间，他好奇地看着他们。他的眼睛注视着那圣殿中发出
的火一般的红光，仿佛看到了《圣经》上说的“宝盒”，见到了宝盒中那中珍藏已
久的经文。这个印像是难以磨灭的。“我永远喜爱我所说的‘上帝之火’”，斯皮
尔伯格说，“它们像来自天空的剑，来自宇宙的剑，穿过房门的剑。”如果有人要
求他解释他的影片中所塑造的主要人物的构思来源时，他会提到《第三类接触》中
那个被外星人绑架的6岁的卡里·戈菲站在开着门的厨房内的情景，“这个小男孩……
站在那美丽而可怕的像在燃挠的火一样的光中，
