此。几天的时间都花在道具和一些木桶之类的必备工具上了。
他们把一些既难看又笨重的船用做摄影台，并用它们支撑起一条大船，它是影片中
奎恩特那只42英尺长的大船“奥卡”。他们还用玻璃纤维材料制作了一个“奥卡”
的模型，当故事发展到高氵朝时，大白鲨要把它弄沉海底。在埃得加城码头上四处闲
逛的“义务技术顾问”们的眼里，那艘被建在捕贝船上的“奥卡”似乎有些头重脚
轻。在这船上用了如此多的玻璃，所以它肯定经不住一场暴风雨。尽管如此，剧组
成员们为了这片予的成功仍在顽强地工作着。
每天晚饭后，斯皮尔伯格、高特雷伯、威尔娜·菲尔德斯和几位明星们都要围
坐在杯盘狼藉的餐桌前重新修改剧本，并把改好的对白录到磁带上。演员们走得早
一些。到了晚上10，斯皮尔伯格也不住了。高特雷伯写剧本一直要写到半夜，
第二天一早再把它们印出来，分给每个人。住在这里的人经常看到每当有人打扰了
这位作者时，一个头发蓬乱的脑袋便从门里伸出来对着外面的人喊：“是哪个笨蛋
把你骗到这里来的？”菲尔德斯全天都呆在一间临时剪辑室里，并通过步话机与在
现场的斯皮尔伯格保持联系。如果斯皮尔伯格有什么细节方面的要求，她就骑着自
行车去码头。
斯皮尔伯格后来说，《大自鲨》的本子被编得越来越夸张，不过这样及时、迅
速地给主题定位使剧本有了性格，这的确是事实。海尔·巴伍德和马修·罗宾斯
也为这部片予做了很多贡献。由于斯皮尔伯格担心影片内容缺少幽默，他便在能写
几个喜剧场面的人当中找了一大圈儿。约翰·兰迪斯被召唤到了马萨葡萄园岛，他
即惊奇又兴奋。他曾因执导井参加表演影片《次品》而小有名气。这片子仅花了6万
美金，它是其他恐怖片的仿制品。兰迪斯乘坐飞机来到这里却只逗留了几个小时，
虽然他和斯皮尔伯格都同样着迷此片，可兰迪斯的野心太露骨，个性也太狂热。朱
迪斯·贝勒西说，兰迪斯让他想起了一个动画片中的人物，每句话的结尾都不可能
没有惊叹号。斯皮尔伯格认为拍《大白鲨》没有这种人加入就已经够难的了，有了
他们，会难上加难。
像对待许多影片那样，罗依·谢德尔的角色内容被斯皮尔伯格扩充了，他被扩
充得很像斯皮尔伯格的父亲。影片中在第二次鲨鱼袭击的场面上，有一只小狗和一
个男孩坐在橡皮船上不见了，斯皮尔伯格模仿了希区科克《眩晕》中的一个画面，
让镜头从谢德尔的脸上迅速摇过来，同时把焦距从250毫米换成30毫米，以使在画面
不改变的情况下，将那张脸拉长而且压扁，给人一种身体遭到了某种打击的感觉。
斯皮尔伯格还写了一个新镜头：布鲁迪坐在饭桌前，心情烦乱，但当他看见自己的
儿子正在模仿每个人发愁的表情时，疲倦地笑了。
在这部影片的进行过程中，劳瑞思。加里的角色被缩减了，这让她很生气。她
觉得自己就差完全从影片中消失了。甚至高特雷伯的角色内容也削减了。他说：“
我有精神分裂症病人的那种意识，必须去写一个与自己无关的片子。”
在这部片子进行过程中，本切利几乎没到过现场。在他与高特雷伯都被委托来
完成这个剧本时，他也从未与高特雷伯一起工作过。但当本切利看到了这个剧本，
确信自己书中一些关于性和腐败现象的辅助情节被格式化的情节和行为所取代，违
背了自己的原意时，他向《洛杉矾时报》抱怨说：
斯皮尔伯格需要进一步研究人物。坦率地说，有许多东西他根本考虑
不到，他只是一个26岁、伴着电影长大的孩子。除了电影以外，他对现实
生活毫无经验。他只是一个具有拍摄二流影片水平的人。当他必须对人们
的一些细微的行为方式拿主意时，他就得借用40年代和80年代影片中的惯
用方法，……但是终有一天，斯皮尔伯格会以美国第二代最伟大的导演的
称号闻名于世。
本切利同意在《大白鲨》中扮演一个小角色，一位在采访艾米蒂倒霉的7月4日
这天的经历时，从躺在沙滩上的人们身边跳来跳去的电视台记者。从这时起斯皮尔
伯格就想把这个傲慢的“大人物本切利”安排到《第三类接触》中去充当一位吓唬
飞碟信仰者并让他们放弃信仰的空军代言人。
《大白鲨》的预算已被增至350万美元，并且仍在上升。扎纽克和布朗被这个他
们认为完全可以节省的开销气得要命。在拍摄《横冲直撞大逃亡》时，他们可以同
芝加哥各种商业协会就他们针对拍摄协调问题所提的苛刻条件进行谈判，而在纽约
和被士顿，当地有关公司都不太帮忙。《大白鲨》中虽有一些超过109多人的沙滩上
的场面，但仅用一半人参加就足矣。可舞台戏剧工作者国际联盟的波士顿商务代理
保尔·F·康纳斯(他正在争取连任)偷偷来到外景拍摄场，发现当地的群众演员中有
23个非该机构聘用人员正在参加拍摄，他要求立即改换成该机构在册人员。
该机构为每个人提供热午餐，他们的专车司机还坚决要求每位乘车去现场工作
的演员和剧务人员在运输处接受名，即使有些人只在现场呆5分钟也要如此。一个
司机曾对一位演员大叫道：“如果我看见你上了别的什么人的车，我就立即让这里
的拍摄停下来。”斯皮尔伯格还开着他那辆满是弹孔的黑白双色汽车，但有5个半月
的时间，他也像其余演员和剧组人员一样步行、骑车或乘专车。
雇用超过实际需要的人来参加拍摄，并不是增加开销的惟一原因。拍好的片子
被送到加利弗尼亚去了，斯皮尔伯格有48小时没看到样片。当地的人们没有谁会因
为这片子给他们带来了收入而心怀感激。饭店的房价从每天14美元涨到45美元。坐
飞机到洛杉矾去买潜水服比在当地买还要便宜60美元。在这岛上工作每天只需要开
销3万美元，但当地政府却通过协议要求你必须开销10万美元。而且为了让奎恩特那
个仓储船的船舱保留一段时间，每天还要付1000美元的罚款。这样的贪婪在后来10
年中随着影片制作规模的扩大而激增。斯皮尔伯格在伦敦制作影片的开销也极为可
观。
拍摄工作应于7月1日完成，7月4日周末这天彻底收拾利落。这天在传统上是墨
西哥湾流改变航线的日子，它把暖流带到了科克角，同时也带来了大批年年来此渡
假的富有的游客。6月5日，拍摄工作缓慢进展着，这情况使工作比原计划拖延了14
天。虽然剧组成员都对此极为不满，但却不得不遵照环球公司的老规矩呆在这里。
如果他们放弃
