这部片子，就得冒遭受巨额罚款的风险。斯皮尔伯格说：“如果他们
想退出的话，在工作开始的第一个星期里，我们就要少40个人。”
早在斯皮尔伯格筹拍《大白鲨》时，老导演亨利·海萨威就告诉他说：“我给
你一个劝告，即便你不知道自己在做什么，你也要让剧组人员和演员相信你正干着
什么。”而斯皮尔伯格近来发现，总是装出奥林匹克运动员那种充满自信的样子越
来越难了。曾有个当地人偶然看见斯皮尔伯格在凌晨时分跑来跑去，嘴里还神经质
地四四咕咕，他说：“这导演简直不知自己在做什么！”这里的主要问题不是演员
而是鲨鱼。由斯皮尔伯格的《大白鲨》而引起的特技问题是每一位导演都必须面对
的。乔·丹特曾把1984年后拍的《小精灵》与1980年拍的《怒吼》进行了比较，《
怒吼》拍了28天，《小精灵》拍了6个半月。
“我们先把道具与演员放在一起拍，稍候片刻，我们把小精灵的特技
工具安装上，这中间的许多工作是很麻烦的。你必须来回调整摄影机的速
度和角度。你得用大量的胶片，即便如此，当你拍了80遍小精灵的微笑或
眼珠转动时，你甚至自己都搞不清究竟是好了？还是更糟了？”
逐渐地，制片们把“真人”从“效果”中分离出来，演员拍完他们的戏后就可
以被送回家了。在拍《大白鲨》时，即使你认为一切都是错的，也得马上完成。
当剧组成员被拉到海边与大白鲨搏斗时，肖为减少在美国的时间而躲到加拿大
或百慕大去了。这使每个人都能暂时从他的坏脾气和指手划脚的发号施令中放松一
会儿。扮演市镇行政委员会官员的马瑞·汉密尔顿对自己的戏越来越少面不满，劳
瑞思·加里也为自己的戏快被减没了生气。罗依·谢德尔也同样发脾气。
没有人想得到马萨葡萄园是东海岸各类快艇和轮船的家。在海面上经
常会有划船比赛。在影片故事的某个高氵朝中有个镜头……我们乘小船呆在
假装离海岸几海里以外的地方，而且是完全孤独的，然而这里却到处都是
该死的小船。开始我们尽量在它们之间的空档中拍摄，那简直无法工作。
后来，我们早晨5起床，在快艇设来之前拍摄。这也无法工作。最后。我
们干脆决定等划船赛季过后再重拍。
理查德·德里福斯坚信，像他这种地位的明星，对这么一个即浪费时间又肯定
不会成功的片子应该是一走了之，但他没这样做，他也只好用各种交际活动来安慰
自己。他也时不时对新闻界评论斯皮尔伯格和他的拍摄工作，这位演员说：“史蒂
文的表现都是无意识的，他是一个从12岁起就决心拍电影的大男孩，而现在他仍是
12岁。他把自己的精力与能力全部集中到电影上了，而把世上一切与他无关的事都
置之度外。”
斯皮尔伯格以最佳面孔面对评论，他说：“在现场工作时我们大家都有所抱怨
……在德里福斯与新闻界接触时，我正逼着所有有关人员投入到片予中去。”德里
福斯那种明星式快节奏的活力是使其他人提高士气的关键。用一句斯皮尔伯格曾经
用于他母亲的比喻，“一个巨大的能量输入器”。斯皮尔伯格也常这样比喻德里福
斯，他说：“每位与德里福斯‘接通’的人都会一早就醒来，我们的一切活动都以
他为中心。我想你肯定会把这种现像叫做‘理查德迷’，他对我们来说就像一个水
电厂一样重要。”
斯皮尔伯格认为，应该承认德里福斯在某种程度上不能与剧组人和睦相处。拍
摄就快结束的一天晚上，斯皮尔伯格留住这位明星，一个镜头一个镜头地讲，一直
谈到第二天天亮。斯皮尔伯格谈到他也许该换个方法去拍《大白鲨》，他也许可以
把它拍成希区科克风格的大杂烩，或者像布里安·德·帕尔马的风格，或一部王朝
小说风格，科波拉风格，以及类似伯格曼尼斯科伦理故事的那种。在这个故事里，
大鲨鱼代表上帝。德里福斯对这番话不明所以。对这都影片来说，多才多艺的创造
力似乎不是一种天才，反而是一种负担。
＊ ＊ ＊
马泰的人造大白鲨名叫“布鲁斯”。它的外壳是个钢制盔甲，人们把它安放在
一个12英尺长的钢架上，钢架被固定在水下的一块斜板上。他们一共制作了3个同样
大的大白鲨模型，每个1。5吨重，建造费15万美元，而操纵它的费用至少不低于它
的建造费。一个大白鲨模型需要13个人控制。当它被拖人水中贴着水面活动起来的
时候就像真的一样。本来也该如此。可在大家练习操纵它时，它的眼睛不听话地对
在了一起，当人们跟它搏斗时，它的嘴里流出了血但控制流血的机关却失灵了。马
泰很认真地把这家伙修整了一番。马泰是个行动迟缓的人，斯皮尔伯格说：“如果
你问他几了，他会告诉你如何去生产一块手表。”
人们一准备与大鲨鱼搏斗，海浪就把他们和这个庞然大物分开。由于“布鲁斯”
身上到处都是凹陷、擦痕、附着物和被盐水腐蚀的斑迹，人们必须每天晚上对它进
行清洗、修理，用吹风机将它吹干，然后重新喷漆。船上的水箱漏水，发动机着火。
有时工具和设备会被人偷走，总之麻烦事一大堆。一场暴风雨让拍摄工作停了几天，
基尔摩尔冥思苦想打算把拍摄工作挪到—个较便宜又较安全的地方去——或许加勒
比甚至印度尼西亚。
到了7月17日，他们只完成了96个镜头。以前的预算和计划都成了一纸空文。现
在看来《大白鲨》要比原计划时间拖延4倍，开销增加3倍。基尔摩尔和斯皮尔伯格
都不愿谈起此事。7月30日在拍“奥卡”沉船时发生的事件是这次拍片工作中最大的
灾难。这条船的每个角上都是用大螺栓来加固的，这样船可以在任何地方抛锚，它
被水下给大鲨鱼提供动力的电缆拖着。当斯皮尔伯格在拍谢德尔在船舱内的镜头时，
一块桌面大的木板被拽松了，两架阿里福拉克斯牌摄影机滑进水里。但这比起那些
损失的胶片来说简直不算什么。于是发生了一场紧急海上救援运动。瑞克·菲尔德
斯把摄影机中宝贵的上千英尺长曝了光的胶片放在清水桶里，并带着它们赶乘第二
趟纽约长途车。依斯曼公司的实验室挽救了一切。
那些有一定身份，不能轻易矩绝的游客对摄制组来说是个负担。电视台记者沃
尔特·克鲁思基特，一个快艇狂，密切注视着摄制组的动向，女演员鲁斯，戈顿也
是如此。另外，还有小说家深思顿·威尔德和《纽约时报》的老记者斯考蒂·莱斯
顿，他们都在这个岛上住了下来。约翰·米留斯突然来了。斯皮尔伯格去现场工作
