时，把米留斯留下来摆弄“布鲁斯”这咬人的机器。麦克和朱丽娅·菲利普斯来访
了3、4次，每次来他们都问斯皮尔伯格关于《第三类接触》的打算，他告诉他们，
他目前对这个剧本不满意。斯皮尔伯格对出现在这对夫妇之间越来越大、越来越明
显的裂痕十分担忧。如果他们分手了，谁将有权接手这部影片呢?
扎纽克和布朗也陷入了紧张状态。《大白鲨》的拍摄遇到了麻烦这个公开的秘
密愈发加重了他们的紧张。布朗说：“我们所到之处，所有的人都对我们表示同情，
好像我们得了某种不治之症。”他们也对人们把他们的大白鲨嘲笑成越来越像一只
火鸡而深感不安。
7月下旬，西德·辛伯格把扎纽克、布朗和斯皮尔伯格叫到好莱坞进行了一次灾
难性会面。据说，辛伯格让他们等了2个小时，然后问他们：“我是不是该停了这部
片于。”这3人像三重唱一样竭力劝说辛伯格不要停，并使他确信他们已经渡过了难
关，而且，演员罢工的风波也已经过去，形势对这部片子是有利的。从此，扎纽克
和布朗到马萨葡萄园岛的时间更多了。至于他们是否曾打算开除斯皮尔伯格，布朗
坚持说他们从未有过这种念头。“我们相信我们的运气。斯皮尔伯格一直在努力、
勤奋地工作。这就是我们对他的评价。请注意做任何事都不容易，但在我们没有改
变方向时，我们必须跟斯皮尔伯格一起努力。”然而，人们不会忘记扎纽克曾把《
虎！虎！虎！》的导演阿基拉·库罗萨瓦撤换掉的事。几年后，他也曾用简诺特·
斯沃克取代了约翰·海恩科克作为《大白鲨》续集的导演。
也许是由于长时间紧张和不稳定情绪的积累，演员们趁札纽克和布朗来拜访他
们的一次机会，在饭店里展开了一场食物大战。谢德尔是导火索。“我感到我们所
有人都快让这里的天气和工作的拖延逼疯了，”他说，“所以我把水果沙拉倒在斯
皮尔伯格的头上。”斯皮尔伯格也把红酒朝谢德尔泼去。谢德尔说，“理查穗·德
里福斯看上去就像一座快爆发的火山。我简直不相信，扎纽克能平静地坐在那儿，
身上溅得到处都是肉汤。”
扎纽克和布朗替众人付过账离开后，两人再次认为保守有关“布鲁斯”的一切
秘密是十分重要的。在整个影片拍摄过程中，他们一直在全国范围内围绕着本切利
议论着有关《大白鲨》的内容，同时这位作家为了推销他的书和这部电影，而隐藏
起所有敌意，正在同矮脚鸡做交易。他们发现，任何地方的人们都对如何把一个人
工鲨鱼搬上银幕感兴趣，因此保持这份神秘是十分必要的。威尔娜·菲尔德斯说：
“如果观众中什么人嘲笑大白鲨的话，我们就完蛋了。”
每天晚上，这条大鱼和它的小屋都被雨布遮盖起来。有几个当地人想偷偷拍照
都被制止了。《导演指南》上有篇挖苦的文章说他们正在用一条真鲨鱼，这条鲨鱼
被关在笼子里喂食。这条鲨鱼被他们移植了一个黑猩猩的大脑之后，被迈克·尼克
勒斯的《海豚的日子》中的那位声音老师训练着说话。斯考蒂·莱斯顿把这部片子
遇到麻烦的消息登上了《纽约时报》。作家L·M·吉特·卡森，当时法国杂志《是》
的评论家，他花了一整天时间探听有关《大白鲨》的新闻，当他回到饭店时发现房
间门已被锁上，他的行李被放在大厅里。但就在他乘车去机场的路上，一位饶舌的
司机向他透露了这条大鲨鱼“不工作”的消息。根据这位司机的说法，卡森发表了
一则启示：“所有拍电影的人都是疯子。”最后，《基督教科学劝戒》杂志的一名
记者还是偷偷地拍了几张这条大鲨鱼的照片。
这场同新闻界的游击战让《大白鲨》摄制组的人们感到既难堪又气愤，而好莱
坞的记者们则完全习惯了这一切，他们知道：“与其咬他们的手不如让他们来喂。”
(意为与其争抢，不如坐待——编者。)罗依·谢穆尔说：“这事真让人吃惊，那么
多人出现在马萨葡萄园岛上，这一切告诉我们，我们的工作是多么令人感兴趣，而
那时他们仿佛只想向外界报导这种事实：我们对付这个机械鲨鱼，有数不尽的困难。
让人伤心的事是，这些人被安排到这里，受到很殷勤的照顾，我们把他们当作知心
朋友，接着，我们便被他们出卖了。”自从《大白鲨》之后，斯皮尔伯格开始信守
保密原则。他后面的那部片子自始至终严格拒绝外界的干扰。
外景拍摄终于磕磕绊绊地于9月15日停了下来，整个过程共计拖延了155天。有
几个星期里，“布鲁斯”越来越不像是一条威猛的巨兽，倒像是一个塑料制品。斯
皮尔伯格说他对此事的全部态度是“欧！去他妈的！”听他此言，剧组成员们建议
一旦拍完最后一个镜头，就把斯皮尔伯格抛下船去。斯皮尔伯格这会儿比起拍《大
白鲨》之前还要恨水。他把第一助手留下来完成最后的事情，自己同德里福斯坐着
一条小船逃跑了。当他的船渐渐开远的时候，他站在船上模仿着麦克阿瑟将军宣布：
“我再不回来了。”斯皮尔伯格与德里福斯开车去了波士顿，住进一家饭店。他们
坐在酒吧里为一切最终过去而感到狂喜。然而事情并没有完全过去，几个月后，斯
皮尔伯格才清醒过来，只觉得神经好像刚刚经受了一次电击，把他从道具买卖的恶
梦中惊醒。几年后，斯皮尔伯格仍可以相当准确地模仿出“布鲁斯”从内部空气压
缩机传出来的哭泣般的声音。这个噪音曾伴随着他生活了几个月。斯皮尔伯格对朋
友们说，他发誓再也不到外景地去拍电影了。
当斯皮尔伯格渡完3个月的假期后，“布鲁斯”被横穿美国运了回来，并且就被
安装在米高梅艾瑟尔·威廉姆斯的蓄水池中，也就是斯皮尔伯格曾坚持认为主要镜
头不能在此拍摄的地方。现在的工作愉快多了，斯皮尔伯格可以在工作灯的照射下
拍摄着这半沉在水里的船。斯皮尔伯格和威尔娜·菲尔德斯拿着这些在蓄水池中拍
的全部素材开始了最后的编辑。
约翰·威廉姆斯着手为影片配乐。斯皮尔伯格首先想用一种舒缓的乐曲来缓和
他影片中的残暴，或许可以用一段优美的钢琴曲来表现大白鲨，使它听上去就像威
廉姆斯为阿尔特曼的《幻像》配的曲调。但这位作曲家看过样片后说：“不，这样
做就像是给海盗片中加进了《幻想曲》的音乐。”最后，他为《大白鲨》配上了伯
纳德·赫尔曼风格的阴森可饰的曲调，然后大致变化了一下，尤其在体现鲨鱼的主
旋律方面进行了一番调整，他用上了一些迪斯尼影片《幻想曲》中斯特拉文斯基在
“春天的庆典”一幕中为表现恐龙而谱的音
