的是向世界贸易中心进军的片子，
用上所有的特技、所有的效果、所有舞台上的感觉，钱就在这儿。”说着
门开了，几辆装着1亿美元的手推车被推了进来。
斯皮尔伯格卢卡斯让卡斯丹写《夺宝奇兵》。自从他们2人在“沙滩城堡”会晤
后，这个故事已有了根本性的变化。他们从许多其他作品中挑出了环球公司1941年
拍摄的12集系列片《海军温斯洛先生》，看过之后感到索然无味。老演员福特·比
伯和雷·泰勒的表演自始至终平平淡谈，人物性格十分呆板。在冗长的动作场面、
追车场面与整个故事情节之间有一个很明显的反差，这些场面都是为了活跃气氛有
意采用著名的“西部18格”拍摄法拍摄的，就是运用每秒18格的速度拍摄，用每秒
24格的速度放映。人们后来渐渐明白了这：为什么系列片中的英雄总要戴着前沿
低垂盖任眼睛的软毡帽？是因为导演们要掩盖这种多数动作场面都是由替身来做的
事实。卢卡斯说：“25年之后，这种方法肯定不会再用。”
听了这话，斯皮尔伯格和卡斯丹暗自高兴，他们都不喜欢系列片。当斯皮尔伯
格说到电影时，大多指的是像斯潘赛·屈塞、凯斯艾林·贺伯恩的浪漫色彩浓厚的
A级影片。这种色彩曾在《夺宝奇兵》中多次出现过。《夺》片中的许多镜头都是依
据电视系列剧中的镜头发展而来的，但更多的镜头是从50年代影片中提取出来的。
《夺宝奇兵》和后来几部《琼斯》系列片能使人一下子想到詹姆斯·邦德的影片。
似乎无力实现自己某方面野心的斯皮尔伯格正想尽办法从另一方面努力。其实，动
作镜头从未在这个系列片中扮演过重要角色，因为制作者们还得通过那些奇怪的、
毫无幽默感的唠唠叨叨来体现他们故事中的意图。从哈里森·福特的纵欲场面和他
遇到某种压力时表现出的那种嘲讽神态的镜头来看，它们明显出自塞恩·康纳利的
邦德性格。
卢卡斯和他的第一个合作者菲利普·考夫曼已为该片写了62个故事情节，每个
情节都有一个高氵朝，由于斯皮尔伯格和卢卡斯都不会写剧本，卡斯丹又习惯单独工
作，于是他就拿着一台录音机与他们2人一起呆上两个星期，讨论剧情、设计场面、
争论出印第安纳的人物性格来。卢卡斯把印第安纳看成一个有魅力却不可信的女人
气十足的人，一个凯瑞·格兰特式的动作英雄。斯皮尔伯格把他想像得更象弗莱德
·C·杜伯，他是由哈姆弗雷·鲍格特在影片《马德岭的财富》中扮演的一个衣杉槛
楼的流浪汉。这种人物个性和故事情节都倾向于冒险片的感觉，然而两代琼斯最终
都成了40年代邦德的翻版。
卡斯丹从他们几个人士百页的对话记录中整理出了剧本，并使之成为好莱坞又
一封锁最严的秘密。鉴于工作人员仍对剧本内容有所了解，也鉴于《大白鲨》和《
第三类接触》拍摄时出现的泄密问题，斯皮尔伯格同意卢卡斯提出的该片必须在英
国拍摄的建议。10月，甚至还在《1941年》公演之前，他们的设计师威尔士人诺曼
·雷纳德斯已经在四处寻找外景地了。他在法国大西洋海岸的拉罗歇尔港湾外侧的
拉帕里斯发现了一些潜艇库，它们是1942年德国海军为隐蔽德国潜水艇以便迅速出
击盟军船队而修建的。混凝士制的掩体比现有最大的摄影棚还大。法国海军现在已
把它做为拉帕里斯的一个海岸防御基地了。法国海军同意把它租给他们，但最后仅
仅在这里拍了这么一段戏：岛上有一个设在洞穴中的纳粹军事基地，印第安纳乘着
一艘潜艇来到这里，他发现这里面有直升飞机、尖端军事武器和一些纳粹勋章。有
架运输机从爱尔兰飞到班图文，反面人物波罗和几个纳粹军人带着宝盒乘机来到一
个希腊岛上，他们是为最终得到能打开宝盒的启示录和一个全套德国潜艇大模型而
来，这个大模型是从一家造船厂里租来的。雷纳德斯为了拍摄这一场面，还在拉罗
歇尔饭店定了一个最大的房间，他向卢卡斯强调，拍摄工作一定要在这座城市8月份
旅游旺季到来之前结束。
突尼斯这个位于地中海边，被夹在阿尔及利亚和利比亚中间的非洲国家，很象
卢卡斯一直在修建的《星球大战》的大本营，这个大本营位于那夫它附近。在那里，
被遗弃的卡车和用聚苯乙烯材料建成的巨大的怪物群中，一个名叫班萨的支架仍在
沙漠中腐烂。拍摄现场这些富有戏剧性的残留物，尽管经历了各种天灾、风沙、雨
水一遍遍无情的冲刷，却仍在向人们证明着，它们曾为卢卡斯壮观的电影场面立过
汗马功劳。由于卢卡斯有过长时间在郊区工作的灾难般的感受，他劝告斯皮尔伯格
一定要在接近夏天时拍摄，而不要像他曾经历的那样，而且一定要让粮食充足。然
而，这两种预防措施最终仍没能让摄制工作避免灾难。
《1941年》的剪辑和《夺宝奇兵》的筹备工作进行了几个月后，斯皮尔伯格继
续试着为《大陆分水岭》选演员。德里福斯拒绝了这个应由贝勒西来扮演的角色。
彼特·弗尔克、达斯汀·霍夫曼、罗伯特·德·尼罗和乔治·塞格也都拒绝了这一
角色。塞格将剧本拿给了曾跟他在《加里弗尼亚的裂缝》中一起扮演角色的明星艾
利奥特·戈尔德看了，戈尔德又拿给了他的前妻巴巴拉·斯特雷斯坦，她漫不经心
地在脑子里转了转这个故事，心想也许可以让罗伯特·雷德福德来扮演记者，由自
己来扮演那位鸟类学家。
巴伍德、罗宾斯已经厌倦了这个项目，他们放弃了。而斯皮尔伯格却仍在继续
坚持这个项目。为什么他非要坚持？也许这个故事本身在向他暗示着什么。这位鸟
类学家是个新时代的老派妇女，个性独立，对周围的一切充满好奇，对工作全心全
意，她热爱工作的程度超过爱任何男人。而这位记者正相反：都市气十足、不起眼
儿、不善交际，虽然有位情人，但双方达成协议只有感情需要时，两人才彼此互访
一下，平时各过各的。这一情节反映出了斯皮尔伯格与艾米之间的关系。也许斯皮
尔伯格觉得这个角色由自己来扮演倒挺合适。
《声音》一片显然是失败了，斯皮尔伯格与艾米的关系进一步走向破裂。他在
奥斯卡颁奖大会上那种默默的爱的表示曾经如此令她陶醉。“但从那以后他对我没
做任何事”，艾米心情抑郁地向一位记者抱怨说，“我猜他已经估计到了这种状态
需要持续很长一段时间。”她说她正在考虑是否应该“去欧洲工作”，也许与理查
德·凯尔和麦克·杰杰一起去演《忍受或者死亡》。这部影片将由迈其兰盖罗·安
东尼奥尼导演，
