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11.《抢劫约柜的人们》与《E.T.外星人》(7 / 10)

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胡波。

戈德史密斯回忆起他作曲时的一次情形说:“实际上我只与史蒂文一起工作。一天

胡波来到拍摄场,找了个地方坐下来,但史蒂文对他视而不见。过了5分钟,胡波就

起身走了。”据他估计,拍摄工作是这种情况:胡波说“开始”,这也是他做的最

后一件事。但客观一说,戈德史密斯从未到过摄影棚。弗兰克·马歇尔的说法也

是阿姆伯林公司的官方说法:“史蒂文起的是创造性的作用,胡波是此片的导演,

他每天都到拍摄现场。但史蒂文设计了每一块故事提示板,他除了到夏威夷和乔治

·卢卡斯会面3天外,也天天都在拍摄现场。”

应该肯定,《抢劫约柜的人们》这部影片在风格方面与斯皮尔伯格的其他作品

有许多相似之处。在主题方面也和斯皮尔伯格以后的作品有相似之处。如果这部影

片完全是别人的作品的话,只能说明这部影片是胡波在别人的指导下完成的,而这

种事情在胡波以后的生涯中再也没有出现过。其实,最可信的说法应该是胡波导演

了演员的表演,斯皮尔伯格指导了动作表演。他们就是这样工作的。有矛盾时,胡

波总是甘拜下风。于是这部影片就出现了表演与特技相加的混合效果。

也有一种倾向认为,按照暴力程度不同,可以把这部影片分为“胡波镜头”和

“斯皮尔伯格镜头”。温暖的家庭生活场面当然属于斯皮尔伯格,而属于胡波的场

面一定是:厨房操作台上令人作呕的湿乎乎的软体动物,通灵专家的幻觉以及当他

洗脸时脸上的肉像泥巴一样掉落在洗脸池中等。但有些情况证明事实并非如此。斯

皮尔伯格构思了这部影片的恐怖效果,如树像动物一样能攻击人,从卧室的壁橱里

出现的怪物,这些画面会在儿童的头脑中留下深刻的印象。实际上有许多被人们看

作是典型的“胡波镜头”也要归功于斯皮尔伯格。当克雷格·里顿在制作要被撕碎

的假面具时,斯皮尔伯格说:“喂,在我的影片中要用它。”而且,是斯皮尔伯格

而非里顿设计了把脸上的肉弄掉的镜头。当然,“圣人”史蒂文也有他自己可怕的

一面。

斯皮尔伯格曾说过:“《抢劫约柜的人们》是对电视的报复”。影片中出现的

第一个镜头是到处都是显像管,卡罗乐·安妮摇摇晃晃地从古怪的金属楼梯上走下

来,后来鬼魂也是从这条路进来的,她盯着发出嘶嘶声并且满是雪花的屏幕,平静

地和“电视人”对话,以及后来她胜利地欢呼:“他们在这儿!”这些镜头在每一

个曾幻想过自己突然到了另一个世界的儿童心中都会引起共鸣。

《抢劫约柜的人们》剩余部分顺利地完成了。它用了《厄运将至》里的一部分

内容,并加上了一些新内容,给“邪恶”加了“放学后”和“成长中”的故事情

节。可以看出这部影片也受到1962年的《迷离境界》的启发,它是根据理查德·马

瑟森的短篇小说《失踪的小姑娘》改编的,讲的是一个小孩滚到她的床下,于是进

入了另一个世界的故事。此外还有其他影片的影子,如《绿野仙踪》和温森特·米

奈里的鬼节影片《相见在圣路易斯》。在影片中,幼小的玛格丽特·奥布雷思奋力

将面粉掷到一个大魔鬼的脸上,这一情节后来被放进了《E。T。外星人》中。数年

后,他也允许乔·丹特将情节加以修改,用在《奇妙的生活》中的小妖怪身上。斯

皮尔伯格也许早就读过克利斯·哥伦布斯整部电影的底稿,那是一个强烈的喜剧幻

想片,片中的一群宠物后来变形为说话急促的小鬼,他们侵扰了一个小城。它与《

抢劫约柜的人们》有许多相似之处。

关于《抢劫约柜的人们》的争议不久就开始了。第一次是在5月份,MPAA分级和

评估委员会将该片定为“R”级,禁止儿童观看。斯皮尔伯格已删除了片中一些最易

引起争议的镜头,其中包括一只蜘蛛攻击了调查员。他还删除了最后一个镜头,斯

蒂夫·弗利林把电视从这家人的汽车旅馆的房间中推出后,电视机自己滚下阳台。

虽然影片中没有埋下驱魔术不太成功的伏笔,没有表明鬼魂还藏在机器里,但是米

高梅公司仍又制作了两部它的续集。斯皮尔伯格全力为他影片中被保留下来的内容

辩解,他同米高梅公司的总裁弗兰克·罗森福特一起飞往纽约,去要求将“R”级片

改为青少年可父母陪伴下观看的PG级片,以使18岁以下的青少年也可以去看。高压

之下,评级委员会默许了他的要求。事后,斯皮尔伯格自语道:“我不会制做“R”

级片的。”

这不久就清楚了。斯皮尔伯格必须承认这部影片过于黑暗,过于暴力,实在

不适合18岁以下的观众。拍完《杰蒂》后,卢卡斯到夏威夷作短暂休息。斯皮尔伯

格在拍摄《抢劫约柜的人们》期间抽出了几天时间去与他见面。他们像以前一样,

一边在沙滩上堆城堡一边聊天。卢卡斯让斯皮尔伯格看了他的《魔宫传奇》最后3幕

的完成稿,背景在教徒的地下宫殿和矿井里的故事情节有明显的矛盾,电影中,印

第安纳、威利和胖墩儿所组成的理想家庭,在印第安纳服了凯利牧师的麻醉剂变成

了怪物后毁灭了,印第安纳非要把威利做为祭把用的牺牲品。当他被吊在火焰上时,

是胖墩儿,史蒂文的又一个化身,帮助他的“父亲”清醒过来。

由于卢卡斯、斯皮尔伯格进一步把影片推向暴力喜剧,于是便与有关检查人员

发生了冲突。这一情况使斯皮尔伯格很紧张。他很在意自己在人们心中的完美形象,

同时他承认凯利祭把的那场戏反映了他对家庭的概念,他说他并不想让任何十几岁

的观念见到这种场面。卢卡斯说,观众已经越来越习惯于现代电影的特了。他们

已经习惯了恐怖,渴望刺激。斯皮尔伯格被说服了。观众对《抢劫约柜的人们》反

应强烈,这一事实使伯格曼相信这将是1982年夏季的一部成功之作。(实际上,这是

米高梅公司在此期间惟一一部赢利影片。)

斯皮尔伯格同意卢卡斯于1984年4月开始拍摄《魔富传奇》的计划。罗伯特·瓦

茨这时已升为制片人,凯瑟琳·肯尼迪做他的副手,并已被派往亚洲去寻找外景地

了。

斯皮尔伯格回到《抢劫约柜的人们》的拍摄扬,有关此片创作者问题越来越让

人愤怒。到了这个时候,关于为了这部影片发生了争执的传言已公开化了。胡波本

人回避一切采访。尔后他又说了一番表明愿意修好的话,他说斯皮尔伯格能来,他

感到十分高兴。但当胡波见到最后的结果时,他这种态度就不复存在了。有关影片

的名誉是这样划分的:斯皮尔伯格和弗朗克·马歇尔是联合制片人,原著的作者是

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