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11.《抢劫约柜的人们》与《E.T.外星人》(8 / 10)

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格雷斯,剧本作者是维克多。在米高梅公司张贴的海报上,制片人的名字是斯皮尔

伯格,他的画像比胡波的画像大两倍。在被广泛发行的促销片子中,展示了斯皮尔

伯格执导该片的场面,并且在登出的照片上,斯皮尔伯格完全是一种指挥者的姿态,

而胡波显然只是一个恭恭敬敬的执行者。

与胡波的报怨相反,斯皮尔伯格对此并不感到惭愧。他说:“托伯不是那种被

人们称为负责人的人。在拍摄场地,他不起支配作用,如果遇到了问题,又不能马

上解决,我就过来告诉大家怎么办,托伯只是头同意,这就是我们的合作。”对

此,胡波生气地回敬道:他完成了一多半制作剧情提示板的工作,在拍摄现场他也

有效地控制了拍摄工作。导演协会为此替胡波说了话,要求支付给胡波20万美元名

誉损失费,并且取消那些冒犯他的海报。后来,经过讨价还价,罚金被减至1。53万

美元,只撤消了在洛杉矾和纽约地区的海报。导演协会也只是泛泛地说:“制片人、

作者与导演发生了争执”,没有涉及更多细节。1982年6月,作为解决这一问题的一

部分,斯皮尔伯格在《综艺》上发表了一篇致胡波的公开信。信中称赞了胡波的宽

容:“使我身为制片人和作者有了一个发挥创造性的空间。我知道你更喜欢自由地

导演《抢劫约柜的人们》,而且效果也同样会非常出色。”这种做法骗不了任何人,

但是在斯皮尔伯格的巨大影响力面前,胡波显得软弱无力,他不得不吞下这苦果。

从此,他的事业一蹶不振。

1981年10月,《抢劫约柜的人们》的争吵仍在继续。它的音乐尚在配制之中,

斯皮尔伯格已着手进行《E.T.外星人》的拍摄工作了。他计划在1982年6月发行这部

影片。显然,这更是一部体现个性的影片。约翰·威廉姆斯负责音乐制作。艾伦·

达威奥自从与斯皮尔伯格合作拍摄了《第三类接触》后,又一次受到斯皮尔伯格的

邀请,这有些出乎他的意料。斯皮尔伯格十分赞赏他在为威廉姆·格瑞汉拍摄西部

喜剧《哈利·翠西,流浪汉》时的摄影。他也希望自己的《E.T.外星人》在神秘的

基础上加顽皮的喜剧色彩,因此,他请了达威奥负责这部影片的摄影。

不过,达威奥并没有太多的发挥余地。斯皮尔伯格让他学习德雷克·万·林特

在李德利·斯哥特的影片《草上飞》中使用拍摄方法,以及《现代启示录》和《巴

黎最后的探戈》中维托里奥·斯托拉罗的灯光技术,尽管维托里奥的理论很古怪,

但斯皮尔伯格仍称他为世界上最有天赋的照明摄影师。斯托拉罗本来是斯皮尔伯格

《E.T.外星人》的摄影师第一人选,但这个意大利人在拍摄《来自心底》时,按照

美国有关机构的规定,他不能得到属于他的荣誉,苦于这种经历,于是他便回到意

大利重新和伯纳多·伯托鲁西合作了。达威奥和斯皮尔伯格还研究了爱德华·莫奈

特和麦克斯菲尔德·帕里什设计的华丽场面。达威奥没有展示出强烈的个人特色,

而是吸收或尽力吸收了各家之长。有了一定把握后,斯皮尔伯格下令开机,并为影

片定下了基调。

影片的一大部分是在大卫·塞尔兹塔克制片厂制作的。斯皮尔伯格有时也帮着

摄制组到卡尔佛城里的中学和诺斯来基及突琼哥的卫星城拍外景,有时还会再往北

走6天的路程,到克莱森特城拍森林景色。由于斯皮尔伯格像以往一样担心故事内容

被泄露出去,使其影响力减弱,他一直对外界说:“《E.T.外星人》不是外星人公

司的作品。”该片市场方面的工作已经开始进行。斯皮尔伯格选择了外星人又长又

皱的手指作为这部影片最突出的象征,并请英特林克电影图像公司来设计电影海报。

公司设计人员完全是在没看过影片的情况下,被要求做这件事的。英特林克的总经

理安东尼·戈德史密斯说:“史蒂文看到我们正在做那些东西,说‘不,手指应该

更长,皮肤也应该是另一种颜色。’”

指导孩子们演戏,使斯皮尔伯格几乎成了父亲,这也使他第一次渴望有个家。

《第三类接触》拍完之后,斯皮尔伯格曾因人们指责他没给予卡里·戈菲足够的照

顾而受到伤害。他后来说,《E.T.外星人》使我渴望做一个父亲。当了2个半月的

代理父亲,还真是一种美妙的经历,就像是与从前的童子军们在一起。”就像没有

结婚,也没有孩子的乔·丹特在1985年拍摄太空历险影片《探险者》时说的:“在

这里,你有比谁都多的时间,甚至比他们家人与孩子们相处的时间还多。他们会对

你说出知心话。你会感到你在孩提时所感到的压力与恐惧竞一也没有改变。这事

真让人惊奇。”

梅丽沙·马斯逊开始把“帕克”设想为一个性情温和的动物。他的温和似乎更

接近植物而不是人。在她早期的故事中有这样的情节:帕克对于是否该与人类接触

犹豫不决,于是他便在埃利奥特的花园中征求西红柿和朝鲜蓟的意见。当他这样做

时,镜头摇回埃利奥特的脚上,而不是棒球上,在最后的完成本中又改成了一个模

子。斯皮尔伯格不喜欢这种一本正经的手法。做为参考,斯皮尔伯格让马斯逊看了

一些影片,他想使《E.T.外星人》成为他希望的那样,通过孩子的眼睛来看世界。

他们看的片子有《斑比》,还有查尔斯·劳顿根据戴维斯·格鲁伯的小说改编的影

片《猎人之夜》,影片中一个精神变态的牧师在杀死一位母亲后,又无情地追杀她

的两个孩子。另一部影片是沃尔特·兰格的《青岛》,是根据莫里斯·迈特林克的

戏剧改编,雪莉·坦普儿扮演一个贫穷的伐木人的女儿,她在一种梦一般的忧郁情

景中寻求着无望的希望。还有一部是1967年杰克·克雷顿拍摄的《我们母亲的房子》,

原著是未利安·格劳格的一部小说,写的是当一位母亲去世后,孩子们相互隐瞒母

亲去世的事实,过着一种没有母爱的生活。

斯皮尔伯格注意到孩子们最关心银幕上的孩子们的故事。他将镜头集中在孩子

们身上,实际上是把成年人排除在外了。他对成年人的拍摄也完全是从孩子的眼光

出发。如果他听了弗朗克斯·特拉福特的意见,把自己的经历加到电影中去,效果

就不会像《E.T.外星人》那样好了。他和孩子们在一起,可以做一些他喜欢做的事,

充当家长、负家庭责任。斯皮尔伯格曾在卡罗·拉姆贝尔家描述过“帕克”的形象,

一种集中了各种特的组合物,他具有成年人的智慧和儿童的天真。沃尔特·迪斯

尼动画片制作师们告诉他,最可爱的面孔是孩子式的面孔,大大的眼睛

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