的文本中是孩子们)炸出了一条水路把他们带到了安
全的地方。但是鬼魂彼特留下了，跟她一起来到了鸡尾酒会上。当她在湖中遇险时
就是他把她救了出来。他和她断绝了联系仅仅是为了以后去证明没有他，她不能生
存。
斯皮尔伯格打算在影片结束的时候，安排多琳达与特德一起离去，但根据布莱
德·约翰逊不冷不热的表演，不但无法再按照剧本中说的他与彼特的关系不能分离，
甚至他在多琳达的未来生活里的角色，也只能从恋人降到暂时分担其痛苦的朋友，
这与亨特和斯皮尔伯格的关系不无相似之处。
宣传部门是把《永远》作为一部“浪漫幻想片”发行的。它幽暗的感情色调与
一个男人从一段毁灭性的感情经历中退败下来的情绪十分相符。斯皮尔伯格说，被
特在感情事件中是一个不能被听见、不能被看见的影子。这反映了斯皮尔伯格在他
还是孩子时看见父母失败的婚姻后那种孤独的心态。他说这个剧本是电影《斑比》
之后，第二部让他流泪的影片。他记得《一个名叫乔的家伙》“教会我如何去爱一
个女人，(并且)多年来它始终影响着我，在我长大后，在我没有女朋友的时候，我
就会想到它。”不管怎么说，遍布《永远》中的那些爱的嫉妒、无能为力和孤独，
都像是斯皮尔伯格在重现婚姻最后几个月里带绘他的痛苦。
《一个名叫乔的家伙》一片中，艾琳·邓恩与特德保持着一种同志般的亲热和
距离，特德是由万·约翰逊扮演的。当评论到这部影片时，评论家詹姆斯·艾吉把
故事中最让人困扰的因素分离出来，鉴于在40年代好莱坞对性爱的无知，他认为有
些内容不该被表现出来，他说：“彼特和观众都得救了，如果她真的与约翰逊先生
一会儿冷一会儿热地相处，那会发生什么呢，特别是让被特眼睁睁地看着这一切发
生。”在以后的评论里他详述这个观，他阐述道，正是由于这么一个活着的恋人
为死去的人而嫉妒的故事，方使它成为乔塞最好的故事之一(他的小说还有《死》等，
后拍成影片叫《都柏林人》)；一个鬼魂看着一个活着的男人向他先前的情人求爱并
引诱她的这种感情对我来说似乎是一种预示。但是拍这样一个电影，尤其是在这样
的时代，它需要非凡的鉴赏力、真诚和勇气。”
影片《永远》始终围绕着“失去勇气”这种烦人的主题。斯皮尔伯格让彼特难
以置信地看着非家庭主妇型的多琳达假装是一个烹调老手为特德做晚饭，观察她抵
御诱惑的能力。在特德引诱她去跳舞时她开始崩溃。他让彼特看着他们接吻时，感
到极大的痛苦，但是在最后时刻，又让“他们的”歌声从立体音响中慢慢传出。他
省去了彼特不得不观看他们做爱的场面。夜里，彼特小心翼翼而且敬慕地躺在睡着
的多琳达旁边，表达他永恒的不存在性的爱情，就像亚瑟王的骑士，而那时她却在
梦里列着她购物的清单。这是否就是斯皮尔伯格想像中完美的家庭关系——一种被
转化了的性关系呢?
在弗吉尼亚州的阿灵顿举行的全国童子军大会上，斯皮尔伯格作为一名曾经笨
手笨脚的童子军，被美国童子军全国委员会赠予银鹰童予军奖。委员会最近被他的
功绩所感动，创立了一个电影摄影荣誉徽章。斯皮尔伯格说：“1989年对我来说，
是最辉煌的一年，整个这一年都是美好的记忆。”
其余的事则令人沮丧。《永远》从一开始就是病病快快，需要不断地治疗。94
岁的作曲家欧文·柏林拒绝把他的歌曲《永远》作为影片《永远》的主题曲。他说
他“有计划”。导演亨利·杰格勒姆也挑选了同样的题目作为他那部描写与前妻重
归于好的低成本喜剧片的题目，并且也要在同年上演。斯皮尔伯格正打算把他的这
部影片叫作《我将永远看着你》，因为他一直想把这首40年代的老歌作为彼特与多
琳达的主题歌曲。试映式上观众冷淡的反应，使他改变了主意，这个曲调太过时了。
他保留了“永远”作为影片的标题，而将这首歌曲的名字改为《烟飞进了你的眼睛
里》。1959年时普莱特斯公司就使这首歌复活了，并使它成为一首脍炙人口的歌曲。
那一年斯皮尔伯格拍了他第一部儿童时代的影片。
《永远》12月22日不冷不热的上演，使汤姆·波洛克怀疑他对斯皮尔伯格早期
的忠诚是否用错了地方。影片也使人们对他占据环球公司老板位置的反应出现低调。
事情似乎不会有所改善。波洛克一直过着生活在城外的电影制片人的那种生活，这
种生活所带给他的东西以及他徒劳地穿梭在具有最新信息技术的制片厂之间这类事
实，都使他在某些人眼中成了一个无足轻重和没有决策能力的人物。即便表面上他
负责制片工作，但环球公司仍保留了鲁·瓦萨尔曼和西德·辛伯格的制片厂，现在
他们是好莱坞的高级发言人和这个变化多端的中介领域内重大国际项目的运作人。
只要一说是波洛克项目，就没有人急着去接受《永远》这部影片了。1990年3月
当影片被选去伦敦，在皇家军人表演会上放映时，斯皮尔伯格、德里福斯、亨特和
戈德曼都以有紧急事务需要办理为由去了别处。波洛克和布莱德·约翰逊被留下来
与赫·梅耶斯蒂一起替人背黑锅。当时一家英国报纸把这部影片称作“对女皇的一
次史无前例的蔑视”，这对波洛克所在的好莱坞和他的管理机构来说已经远不止是
一种责骂了。
斯皮尔伯格还有许多其他心事。与霍莉·亨特一起拍摄《永远》时复杂化的了
浪漫史，甚至没有坚持到影片的后期制作就草草收场了。在拍摄过程中，当亨特一
个接吻戏被训练了十一二次之后，德里福斯尖刻地让斯皮尔伯格把所要求的那个接
吻动作表演给他看。1990年开始之际，他回到了凯特·卡波肖身边。在他们分居期
间，她收养了一个非裔美国男孩西奥。到了3月，她怀了斯皮尔伯格的第一个女儿萨
沙。经历了过去的教训，她改信了犹太教。他们之间也不再有关于金钱方面的公开
讨论。无论是什么安排，它都被神圣地保守着秘密。
对斯皮尔伯格来说，似乎除了他以外，所有的人都在拍电影。凯特争取到了到
目前为止对她最有吸引力的角色，与迈克尔·道格拉斯在里德利·斯克特的影片《
黑雨》中配戏，她扮演东京酒吧的一个女招待，一个冷冰冰的角色。从懂事时起就
开始为斯皮尔伯格的许多电影做摄影助手的弗朗克·马歇尔，现在正导演恐怖片《
蜘蛛恐怖症》，斯皮尔伯格担任这部影片的执行制片人，并且也拍了一些镜头。19
91年初，马歇尔正式友善地离开
