有真正表态。他把马蒂(斯考塞斯)也拉了进来。我印象中他和史蒂文一起，近乎拼
命地拧着马蒂的胳膊让他加入。事实上，他们在纽约已开始阅读这个剧本了。为了
马蒂的利益，我也参加了。”斯皮尔伯格把《恐惧角》让给了斯考塞斯和德·尼罗，
但是直到他们答应让法官的家庭始终保留在影片中他才放手。故事结尾的大圆满是
让环球公司取得票房成功的必要因素，斯考塞斯向他们保证故事中的好人都活着。
斯皮尔伯格说：“做到这一，你们会得到你们想要的任何东西。”
由于斯考塞斯在忙于《恐惧角》的工作，斯皮尔伯格就自己坐到了摆着《辛德
勒名单》的书桌前。他与汤姆·波洛克两量，有可能的话把它作为下一个影片，但
是环球电影公司不急于赞助另一部《太阳帝国》。市场上反映第二次世界大战的影
片爆炸一般地飞了出来，如赫尔曼·沃克的小型系列片《战争与回忆》，有争议的
影片《大屠杀》和《索菲的选择》，以及克劳德·兰兹曼纪念大屠杀的纪录片《舒
赫》，这些影片都给最终的《辛德勒名单》打上了不可磨灭的烙印。
许多人都觉得肯定应该有更好的导演去把这本书拍成电影。比利·威尔可以算
是一个，他自己找到了一个完美的理由：1933年他曾飞到过柏林。“当他如此热衷
于这件事的时候，他使我更加深刻地认识了我自己。”斯皮尔伯格说，“从某种程
度上说，他考验了我的决心。”澳大利亚导演福来德·斯凯皮斯，曾导过电影《罗
克珊妮》和《富裕》，这位很会在舞会上甜言蜜语的人也告诉斯皮尔伯格，他是“
这部电影的最差的导演。”他还说，“你会把它搞砸的，因为你太注重拍摄技巧了。”
斯皮尔伯格承认说：“他是对的，相当地对。但是他鞭策了我亲自去拍这部影
片，这是我结束做这件事的方式。”
当索尼公司尽情享受与哥伦比亚公司结合后蜜月般的幸福之时，麦克·奥威兹
代理了一桩与1990年松下公司以6亿美元买下MCA／环球公司相类似的生意。这桩买
卖给瓦萨尔曼和辛伯格带来了一笔可观的利润——瓦萨尔曼得到了3.27亿，辛伯格
得到了1.2亿，而且他们还将在松下公司的控制下继续负责这个电影制片厂。辛伯格
作制片人的长子乔纳林阑谈胡扯时，将这笔交易的秘密泄露绘了他的朋友们，这引
起了安全交易贸易委员会内部人员的指责，辛伯格为此感到十分丢脸。越来越被商
业界人士当作辛伯格的干儿子的斯皮尔伯格，出于对辛伯格的忠诚，对这个红太阳
国家渐渐在好莱坞地平线上升起的事实采取了一种平缓的低调。他说：“我们可以
嫉妒日本人。但我们也不得不为他们那些非常好的小汽车和VCRs那样好的娱乐设备
和电视机而佩服他们。”他们也是高清晰度电视机的先锋，斯皮尔伯格把这一看
作是未来的新浪潮。然而，松下公司这笔买卖后来证明是一种灾难性的错误结合。
瓦萨尔曼和辛伯格就好像仍然拥有环球公司一样，他们定期对松下公司展开进攻，
松下公司很快就明白自己上当了，并开始寻找出路。
位居旧哥伦比亚制片厂之上，索尼公司还没有失去它的乐观。1990年底，奥威
兹给斯皮尔伯格提供了一桩生意。阿吉诺·默里塔急切地想要在1991年的圣诞节为
开创他的新电影制片厂拉一个侈奢的项目。派拉蒙公司那个因需要投入巨大的周转
资金而无人问津的项目《彼特·潘》已被搁置多年了。现在，终于有人为开展这个
项目找到了理由。奥威兹建议将这一项目交给斯皮尔伯格，作为索尼公司的第一个
大项目。他暗示斯皮尔伯格钱将不成问题，他能选择CAA的客户们负责演员问题。
5年没有闻到腥味了，这个几乎保证能成功的项目吸引了斯皮尔伯格。索尼公司
早巳准备好了一笔投资是不容置疑的。1亿美元被用于整修伯班克拍摄场地之后，另
外几亿美元正投向《赫德森·霍克》、《布格塞》和《一个印第安纳安酋长的故事》
等影片中，而这些影片注定都是些昂贵的废品。当乔恩·彼特斯以一次3万美元的价
格派一架鹰式直升飞机去伦敦接他的女朋友，并让她和他的前妻占据了行政长官位
置的同时，彼特·古伯也在为“索尼主题公园”吸引投资兴趣。
清闲的高薪职位在招手，而斯皮尔伯格却依然忧心仲仲。尽管古伯和彼特斯在
哥伦比亚索尼公司有一定实权，但制片厂的管理权仍掌握在他最不喜爱的管理者弗
朗克·普赖斯手里。哭威兹向他保证：这部影片可以通过哥伦比亚公司的姐妹公司，
三星电影公司制作，现在这家公司是由斯皮尔伯格的老朋友和前任代理人麦克·米
达沃负责经营。
《彼特·潘》的主题让斯皮尔伯格感觉很棘手。在这个不愿意长大的男孩子的
故事陪伴下，他已经长大了。对许多人来说，这个故事似乎是他生命和事业的比喻。
20多年的时间里，他充分表现了这个主题——他拍《E.T。外星人》，《迷离境界》
中的《踢罐》，《印第安纳安纳·琼斯和魔宫传奇》以及《太阳帝国》。他积极地
操作了迈克尔·杰克逊的片子，然后是斯多波德的作品。
然而现在，当表现这一主题的机会又一次来临时，他犹豫了。就像1988年他说
的那样，他不再感觉自己与彼特·潘或者他的背景有一致之处了。他也发现这个人
物很难说清楚。无性的彼特使得他的形像经常由女人在舞台上扮演。(也许有某些相
关的原因，这个人物经常吸引着迈克尔·杰克逊。)这就提出了一个性别认定的问题。
如果有人尖锐地问他，他是不是彼特·潘的话，斯皮尔伯格会回答：“不，不。我
想我的母亲是彼特·潘的代表。她甚至看上去都很像他，真的。”
尽管迪斯尼公司在去除了其中的糟粕后已把它拍了出来，并作为庆祝圣诞节的
哑剧推到了舞台上，但《彼特·潘》还是问题重重。一本关于巴利的新传记已揭示
出他是一个性无能者并且迷恋他的母亲，他甚至为了尽可能保持一个孩子般的长相
而去抑制自己的发育。《彼特·潘》这本写于1904年的书，是一个涉及精神一性欲
分裂问题的雷区。
在初稿中，彼特是一个伦敦小男孩，在他出生的那天他从真实的世界中逃跑，
来到世外桃园“奈佛奈佛”国，这是一个住着神仙和小孩的小岛，这些小孩都是一
出生就死了，要么就是被他们的奶妈或保姆遗忘了的孩子。这些男孩子们住在一个
树房子里，睡觉都在一个床上，身上都穿着熊皮。彼特被他的朋友皮坎尼尼·印第
安纳安斯保护着，并受到小神仙婷科拜尔的帮助，他带领他们
